戰(zhàn)后的馬華戲劇文學(xué)，其演變軌跡，與小說(shuō)創(chuàng)作相仿，但也有些大同中的小異。就戰(zhàn)后初期的（1945-1948）這一段來(lái)說(shuō)，它有兩個(gè)頗為顯著的特點(diǎn)。其一是回憶題材的作品很少。像小說(shuō)方面的劉冷的《一個(gè)間諜的自述》、殷枝陽(yáng)的《犧牲者的治療》等純粹描寫(xiě)淪陷時(shí)期的故事的創(chuàng)作，在戲劇文學(xué)中并不多見(jiàn)。這原因，可能與這一時(shí)期的戲劇作品的比較晚出有關(guān)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的一些比較成熟的劇作，大多是1946年以后的產(chǎn)品。其二是僑民意識(shí)非常淡薄。像小說(shuō)創(chuàng)作中的沙平的《少年航空兵》那種鼓勵(lì)南洋化裔青年回到 “新中國(guó)”去參加建設(shè)的“科學(xué)幻想作品”，或“當(dāng)時(shí)一般批評(píng)工作所指摘的手執(zhí)報(bào)紙、眼望天外、在南洋叱責(zé)貪污、贊嘆人民大翻身之類(lèi)的產(chǎn)品，戲劇文學(xué)中幾科是找不到的。

暫缺《戰(zhàn)后新馬文學(xué)大系：1945-1976》作者簡(jiǎn)介