《豫劇大詞典》是經國家出版署批準的我國“八五”期間重點出版圖書之一。她是海峽兩岸學者合作的產物，由二十個?。▍^(qū)、市）的千余名豫劇工作者參加撰搞，總量11200余個詞條，170余萬字。這真是一項大工程。就我所知，中國的地方戲也編輯出版過不少詞書，但還沒有哪個劇種編纂出版過規(guī)模如此浩瀚、門類如此齊全的詞書，很使人振奮。這件事情本身就足以說明：戲曲，并非“黃昏藝術”，它還有著很深的群眾基礎。不這樣看問題，就無法解釋其成書過程中的精神力源。如何看待戲曲現狀，一直是從說紛紜。在學術問題上，仁者見仁，智者見智，原本是正常的情形。但我則始終認為：戲曲不會消亡。某個劇種因不能適應時代而可能被淘汰，但做為我國民族文化瑰寶的戲曲品類，則不會消亡。近半個多世紀以來，有一些劇種（如河南的羅戲、卷戲）的確是衰落了，可是河南梆子戲卻興旺起來了，而且達到了在中國三百多個劇種中少有的興旺！遠的，如豫劇在臺灣、在新疆等地的發(fā)達情況，我沒到那里去，只是聽說；但豫劇在北京，我可是親見親聞。建國以來，外地劇種到首都演出的，不論就劇團、劇目、場次的數量，或受觀眾歡迎的程度看，豫劇都是很突出的，被學術界感興趣地稱之為“豫劇現象”，并認為這一“現象”非常值得加以探討。戲曲理論界一致認定，要使戲曲振興，必須以理論研究為基礎，并與實踐相結合方能見功。現在有了這部《中國豫劇大詞典》（河南還編纂并陸續(xù)出版了總量達136卷的《河南省戲曲志》及《戲曲史論文集》《豫劇藝術總匯》等大塊頭著作）。我想，有了這些理論建樹，那么豫劇振興的工作就好辦多了。還應指出的是：《中國豫劇大詞典》推出了很大一批中青年優(yōu)秀演員。這是很值得稱道的。因為老一代藝術家已先后謝世，當今活躍在豫劇舞臺上的骨干力量，主要是中青年演員。為了豫劇的發(fā)展繁榮，及早宣傳、介紹以提高她（他）們的知名度，確是具有戰(zhàn)略意義的應時之舉。

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