第一章 在新世晨光中走向“一體”（1949—1952）
一 序曲與前奏：延安時(shí)期的文藝思想
二 新中國文藝方向的確立
三 文藝與政治的關(guān)系
第二章 在現(xiàn)實(shí)主義的旗幟下（1953—1955）
一 創(chuàng)作與批評的“最高準(zhǔn)則”
二 追尋現(xiàn)實(shí)主義的理想境界——周揚(yáng)及其文藝思想
三 堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)性原則——胡風(fēng)及其文藝思想
第三章 百家爭鳴局面的形成與式微（1956—1960）
一 “雙百方針”與文藝新氣象
二 現(xiàn)實(shí)主義的再思考
三 “入學(xué)”意識的覺醒
四 典型問題再探
五 百家爭鳴局面的式微
第四章 陰睛冷暖的多重變秦（1961—1965）
一 “糾偏”與“調(diào)整”
二 文藝思想的再度活躍
三 重返“左”傾的歧途
第五章 跌入“中世紀(jì)”的夢魘（1966—1975）
一 姚文元：畸形文藝思想的縮影
二 江青與《部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》
三 “文革”年代的創(chuàng)作論
第六章 反思中的回歸與騷動(dòng)（1976—1984）
一 反思中的回歸
二 解凍之后的喧嘩與騷動(dòng)
三 五彩繽紛的批評“新方法”
第七章 “統(tǒng)一”散失與多元并舉（1985—1989）
一 文藝思想的歷史性轉(zhuǎn)型
二 關(guān)于“文學(xué)主體性”的論爭
三 多元互滲的良性發(fā)展態(tài)勢
主要參考書目
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