本書分為三編。第一編“歌劇本性論”是對歌劇美學的宏觀論述，首先從構(gòu)成美學角度入手，逐一探討歌劇的構(gòu)成形式諸范疇的各自特點及其在歌劇綜合美營造中的作用和地位、歌劇綜合美感的生成規(guī)律及途徑、歌劇不同體裁類型及其美學特征，進而論述了歌劇高潮和形象塑造的意義。第二編“歌劇音樂論”圍繞歌劇音樂的戲劇性這一核心例題，首先從歌劇音樂結(jié)構(gòu)的時代變異視角尋找不同時代、不同歌劇美觀念的歷史發(fā)展軌跡，進而對各種不同的聲樂和器樂形式在歌劇中的戲劇性功能作了具有本體論和創(chuàng)作方法論意義的總結(jié)。第三編“歌劇文學論”著力于歌劇文學本性及其美學特征的研究，并從歌劇題材取位所常見的名著改編實踐中提取出若干命題并給以美學闡發(fā)，隨即又探討了歌劇劇本中兩大要素——場面與劇詩的創(chuàng)作規(guī)律與特點。因此，本書既有抽象的美學思辨，又具有鮮明的實踐品格，是一本理論與實踐結(jié)合得較好的歌劇美學著作。

　　居其宏，男，音樂學家、評論家。1943年4月生于上海，1961年進入上海音樂學院附中，1964年免試直升本科，1969年本科畢業(yè)。1973年被分配到上海歌舞團，從事音樂表演，兼事創(chuàng)作及評論。1978年考入中國藝術研究院研究生部，攻讀音樂理論研究生，1981年獲碩士學位，同年分配到中國藝術研究院音樂研究所，長期從事當代音樂研究及批評、歌劇音樂劇理論與評論、音樂美學研究，1994年被評為研究員?，F(xiàn)為南京藝術學院教授、音樂學研究所所長，中國音樂家協(xié)會會員、中國音協(xié)理論委員會委員，中國音樂美學學會會員；國家舞臺藝術最高獎——“文華獎”評委，“中國藝術節(jié)”評委，“國家舞臺藝術精品工程”專家委員會委員，中國藝術研究院碩士及博士生導師。現(xiàn)為南京藝術學院教授，南京藝術學院音樂學研究所所長，南京藝術學院碩士生導師、博士生導師，南京藝術學院學報《音樂與表演》編委，《中國音樂學》編委、《中央音樂學院學報》編委。出版專著：《20世紀中國音樂》（青島出版社，1993年），《諧謔與交響》（新華出版社，1999年），《音樂?。何覟槟惘偪瘛罚ㄉ虾＝逃霭嫔纾?001年），《《歌劇美學論綱》（安徽文藝出版社，2002年），《超越與重構(gòu)》（山東文藝出版社，2002年）、《新中國音樂史》（湖南美術出版社，2002年），《當代音樂的批評話語》（上海音樂出版社，2002年）等著作。同時在國內(nèi)外重要報刊上發(fā)表論文、評論、雜文數(shù)百篇，約200余萬字。