《熊貓》里除了有一種帶有科幻色彩的電視機(jī)，也有一種未來(lái)色彩的全新男女關(guān)系，并且還有一個(gè)香水制造者制造了一種香水叫“China Underground”，甚至還有一個(gè)“熊貓病毒”。據(jù)說(shuō)熊貓一年只做兩次愛(ài)，棉棉因此而提出“熊貓”概念，并特地解釋“城市熊貓”不是性冷淡，“城市熊貓”也并非對(duì)愛(ài)情失去興趣的人們，恰恰相反，《熊貓》是一部深情之作，是“對(duì)我所熱愛(ài)讀者們的一次鞠躬致謝！”。《熊貓》運(yùn)用全新敘事手法，通篇幾乎全是對(duì)話，極少描述性語(yǔ)言，極少形容詞，虛構(gòu)中套著虛構(gòu)，并混合了九十張圖片及《上海特殊游客旅行手冊(cè)》，其中圖片部分大多出自上海夜生活“著名玩家”莊杰之手，這些圖片并非為《熊貓》而拍，而是平時(shí)PARTY時(shí)拍下的照片最后被棉棉選中作為“劇照”。對(duì)于此次重新殺回文壇，棉棉對(duì)所有采訪她的記者發(fā)出請(qǐng)求：不要叫我“美女作家”，甚至不要叫我“女作家”，不要跟我談“身體寫(xiě)作”，不要沒(méi)看過(guò)我的書(shū)就來(lái)采訪我。而對(duì)于她所熱愛(ài)的文學(xué)，棉棉說(shuō)：傳統(tǒng)的小說(shuō)寫(xiě)作，對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)成為過(guò)去。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，小說(shuō)最大的魅力在于虛構(gòu)，我只保留了虛構(gòu)，其他的我統(tǒng)統(tǒng)拋棄。因?yàn)槲覀冃枰恢蓖Ａ粼凇盁岬母杏X(jué)”里，同時(shí)我們必須時(shí)刻保持“新鮮”。而對(duì)于她所一直熱愛(ài)的愛(ài)情，棉棉說(shuō)：愛(ài)情，男人，藝術(shù)，錢，這些都是一樣的，他們不會(huì)告訴你什么，他們只會(huì)在一些重要的地點(diǎn)，給你看一些顏色。愛(ài)是我永遠(yuǎn)的主題，我是因?yàn)閻?ài)而出生到這個(gè)世界，我也因?yàn)閻?ài)而最終獲得自由。

　　棉棉，70年代生人，上海人，是中國(guó)最具代表性的“市中心”作家。被行國(guó)出版界評(píng)論為中國(guó)最新亞文化寫(xiě)作的“文學(xué)女皇”。17歲至25歲之間生活極其動(dòng)蕩，去過(guò)很多城市，從事各種短暫職業(yè)。1995年回上海養(yǎng)病，1997年開(kāi)始發(fā)表作品，并由香港新世紀(jì)出版社出版?zhèn)€人小說(shuō)集《啦啦啦》。代表作長(zhǎng)篇小說(shuō)《糖》，已在法國(guó)、德國(guó)、荷蘭、意大利、美國(guó)、西班牙、巴西、葡萄牙、希臘等十幾個(gè)國(guó)家出版。2002年成為摩登天空簽約作家。我只想表達(dá)，我對(duì)溝通沒(méi)興趣。我猜我的讀者肯定不在圖書(shū)館里，因?yàn)槲沂窃诮稚匣蝸?lái)晃去長(zhǎng)大的。我覺(jué)得我的風(fēng)格就應(yīng)該是低調(diào)、敏感、流暢、有力。我不可能成為中產(chǎn)階級(jí)，我也不可能成為白領(lǐng)，我喜歡活在低處。我的書(shū)給愛(ài)我的人看的，愛(ài)我的人不會(huì)少，也絕不會(huì)多。如果我死去的時(shí)候孤身一人也不感到孤獨(dú)，那么我就是我最理想的女性形象。