內(nèi)容簡(jiǎn)介本書(shū)共分四編：第一編為元素·技巧編，論述了表演創(chuàng)作中最基本、最重要的一些元素與技巧，是創(chuàng)造藝術(shù)形象必然經(jīng)由的過(guò)渡與階梯；第二編為心理·能力編，對(duì)表演創(chuàng)作過(guò)程出現(xiàn)的復(fù)雜心理、特殊能力及其建構(gòu)，尤其是對(duì)演員不同于其它藝術(shù)門(mén)類(lèi)創(chuàng)作的特殊心理過(guò)程，進(jìn)行了深入而又新鮮的探索；第三編為形象·創(chuàng)造編，筆者避開(kāi)了以往對(duì)藝術(shù)形象及其性格化創(chuàng)造的一般性議論，而力求從一些新的審美角度論及藝術(shù)形象的完美創(chuàng)造，別有一番思考；最后一編，筆者透過(guò)今昔國(guó)內(nèi)外舞臺(tái)演劇藝術(shù)的嬗變，闡釋了現(xiàn)代主義戲劇對(duì)我國(guó)當(dāng)代表演藝術(shù)的深遠(yuǎn)影響，并由此對(duì)演員的素質(zhì)與能力提出了時(shí)代性新要求，對(duì)演員未來(lái)的自身建設(shè)將會(huì)產(chǎn)生積極的推動(dòng)作用。該書(shū)有兩個(gè)特色：一是有較強(qiáng)的理論性，同時(shí)又有為創(chuàng)造角色和培養(yǎng)演員的可操作性；二是全書(shū)貫穿著對(duì)表演諸多理論與實(shí)踐問(wèn)題的新鮮認(rèn)識(shí)，尤其自第二編始，充滿了對(duì)藝術(shù)問(wèn)題的探索精神，視角獨(dú)特，立論大膽，可讀性強(qiáng)，不失為演藝界同行和愛(ài)好者頗有價(jià)值的參考。

暫缺《表演創(chuàng)作論》作者簡(jiǎn)介