耶利內(nèi)克的劇本，從文體上很難下定義，作家在文體之間游刃，許多劇本完全可以作為散文來讀，人物極少，大段的對(duì)白，每個(gè)人物似乎都在“自說自話”，有的全劇就是一個(gè)人的獨(dú)白。如果說一部分劇本，如《克拉拉·S》（ClaraS.，1982），《城堡戲劇》（B urgtheater，1985），《疾病，又名現(xiàn)代婦女》（K rankheit oder Moderne Frauen，1987），還是傳統(tǒng)意義上的戲劇，有場景，場次，人物，對(duì)白，等等，那么，其他一些劇本則完全可以被視為“為舞臺(tái)寫的散文”。《云團(tuán)·家鄉(xiāng)》（W olken.Heim，1988），是將赫爾德林、克萊斯特、費(fèi)希特、黑格爾、海德格爾等人的語錄和恐怖組織紅色旅囚犯的書信糅為一體?！锻刑罔健罚═ otenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，無疑就是海德格爾和漢娜。阿倫特，他們之間的對(duì)話正是作家本人對(duì)奧地利乃至歐洲的政治現(xiàn)實(shí)給予的回答?！端劳雠c少女》（D er Tod und dasM？dchenI－V）是作家在不同時(shí)期寫的五個(gè)單獨(dú)的作品，分別以幾個(gè)女性形象為主人公（白雪公主、睡美人、羅莎蒙德、杰基?？夏岬?，美國女詩人普拉斯和德國女詩人巴赫曼），展示了這些由男性的視角創(chuàng)造出來的悲劇女性及其她們不可能由“王子”解救的命運(yùn)。劇中人物很少，幾乎全是大段的獨(dú)白或?qū)Π?，似乎更適合閱讀而不是上演。作家本人對(duì)自己的劇本也曾經(jīng)說過：“臺(tái)詞是為劇場考慮的，但并不是為了一場舞臺(tái)演出。人物們其實(shí)自己已經(jīng)在充分表現(xiàn)。”她還說，“我并不追求有缺陷和弱點(diǎn)的被弄掉了棱角的人物，我追求的是論戰(zhàn)和強(qiáng)烈的反差，這是一種木刻技術(shù)。我用斧子劈進(jìn)去，為的是讓那些我的人物進(jìn)去的地方不再長出草來?！?/div>