滄海是鳳歌的第二部作品，不僅在寫法上更加成熟老練，而且有了很多讓人驚喜的突破。1、想象力汪洋恣肆，非常壯麗。對武學(xué)和江湖進(jìn)行了全新的創(chuàng)制，不僅僅是一招一式一門一派的創(chuàng)新，而是創(chuàng)建了一個(gè)完備的武學(xué)系統(tǒng)和江湖格局，讓人嘆為觀止。武學(xué)有以三十一隱脈為基礎(chǔ)的《黑天書》，江湖有西城和東島，西城有天、地、風(fēng)、雷、水、火、山澤八部，東島有鯨息、龍遁、龜鏡、千鱗、一粟五尊。都是在從前的武俠作品中沒有出現(xiàn)過的。而且這些創(chuàng)新都顯得底氣十足。與《昆侖》相比，鳳歌的創(chuàng)新已經(jīng)由外轉(zhuǎn)向了內(nèi)。2、加入了懸疑的元素。更多的理性思考和冷靜設(shè)計(jì)，使得故事更加嚴(yán)密，絲絲入扣，懸念、發(fā)現(xiàn)、突轉(zhuǎn)，讓武俠小說褪掉了說書場帶來的松散習(xí)慣，讀起來欲罷不能。3、加入了動(dòng)漫和網(wǎng)游元素。場面設(shè)置具有分鏡頭、超感官、沖決物理界限的特點(diǎn)。以想象力為前提，《滄?！芬呀?jīng)有意識(shí)地突破了一般武俠小說簡單復(fù)寫動(dòng)作的慣有模式，使小說不再是影視的附庸。另外，人物的成長也更加具有網(wǎng)絡(luò)游戲的色彩。4、在《滄海》中，很多元素更加具有寓意。以武功為例，很多武功其實(shí)都是抽象概念的具體化，更加耐人尋味。比如《黑天書》，“劫奴”對“劫主”的依賴，類似癡情者對暗戀對象的孽緣式的依賴，如鏡天（花鏡圓）對風(fēng)后（風(fēng)憐）［他們《黑天書》的創(chuàng)制人，也是一場孽緣的主角］，和陸漸對姚晴［陸漸本是火部高手寧不空的劫奴，但他對初戀情人姚晴的悲劇性單相思，使他在精神上成為姚晴的“劫奴”］。這些創(chuàng)造都擴(kuò)大了武俠的承載能力，從真正意義上開拓出了武俠寫作的新路。類似的精巧設(shè)計(jì)和大手筆創(chuàng)造，在《滄海》中比比皆是，此處所列舉的只不過是滄海一粟。百年前，“西昆侖”梁蕭攜妻花曉霜遠(yuǎn)走大洋；二百年前，梁思禽只身返回中土，敗群雄，奪元柄，復(fù)漢室，一華夏；也曾轟轟烈烈；但其后的“抑儒術(shù)，限皇權(quán)”卻遭慘敗，敗走西域的梁思禽抱恨而死，臨終前留下了西城八部和八幅祖師畫像，“八圖合一，天下無敵”的遺訓(xùn)，成為西城最大的秘密和動(dòng)亂的根源。八圖合一之后，到底會(huì)出現(xiàn)什么？財(cái)寶？武功？學(xué)問？神兵？二百年后，驚天的秘密徐徐揭開，絕代宗師、天才少年、六大劫奴、八部高手……各種人物，將要開始了一次謎團(tuán)重重、壯麗驚險(xiǎn)的遠(yuǎn)征。

　　鳳歌，原名向麒鋼，生于夔州古城，游學(xué)天府之國，而今寄居江城武漢，編稿為生，常自恨才拙，筆耕五載，未敢疏懶，然僅得《昆侖》一部，《曼育王朝》半部，科幻短篇若干。負(fù)登天之志，乏蘭臺(tái)之才，雖信“天道酬勤”，惜乎知易行難，聊以自解而已。