毋庸置疑，已經(jīng)離開人們整整30年的“貓王”，仍然是世界音樂史上最有影響力的藝人之一。20世紀(jì)50年代，他開創(chuàng)了一種前所未有的音樂風(fēng)格——把藍(lán)調(diào)、鄉(xiāng)村、藍(lán)草以及福音歌等音樂風(fēng)格融合在一起，催生了搖滾樂隊(duì)時(shí)代的到來(lái)，并為以后此類風(fēng)格的歌手和音樂人鋪平了道路，被譽(yù)為“搖滾之王”。當(dāng)時(shí)，埃爾維斯因?yàn)檠莩獡u滾樂時(shí)那套“撞與扭”的動(dòng)作，而被賦予“骨盆埃爾維斯”的綽號(hào)。他的演出甚至被不少媒體指責(zé)為在進(jìn)行“性展覽”，他那種“淫穢”的演出仿佛“熱氣騰騰的色情飲料”一樣，在別有用心地呼喚著“小姑娘的性本能”。那時(shí)，年輕的埃爾維斯和誕生初期的搖滾樂一起，飽嘗媒體老拳與文化大棒。然而，就是在重重壓力之下，埃爾維斯名聲日隆。為期兩年的服役生活結(jié)束后，貓王在形象上發(fā)生的變化并沒有被埃爾維斯迷們所注意。他們沒有意識(shí)到，眼前這個(gè)干凈、健康的新形象，與昔日強(qiáng)健豪放、虎虎生氣的搖滾歌手之間的距離，已經(jīng)是千溝萬(wàn)壑。他們不知道，貓王在“優(yōu)雅山莊”的浴室里猝死之前，曾過著多么“黑暗”的日子。他們更不清楚，這一切的背后，到底是誰(shuí)，或者什么，使一代搖滾之王早在50年代末就已離人們遠(yuǎn)去。凱瑟琳·特雷西的這本傳記從一個(gè)獨(dú)出心裁的角度觀察和分析了“貓王”的生活和事業(yè)，先對(duì)他的家族追根溯源，繼而一步步向讀者展開“貓王”的成名經(jīng)歷和心理變化，以及他的家庭和所生活的環(huán)境，對(duì)他的成長(zhǎng)過程和悲劇命運(yùn)的影響。本書內(nèi)容主要基于對(duì)貓王的表弟厄爾·格林伍德的采訪。厄爾是貓王的童年玩伴和成名后的重要推廣人員，他親眼見證了貓王跌宕起伏、放蕩不羈的人生經(jīng)歷。通過厄爾·格林伍德的娓娓講述，一代巨星真實(shí)而令人傷感的一生，清晰地浮現(xiàn)于眼前。 他是獨(dú)一無(wú)二的“貓王”，他又是過度放縱的反面典型。有人把他視為音樂先驅(qū)，又有人認(rèn)為他是一位悲劇人物，然而不管怎樣，埃爾維斯依然是20世紀(jì)影響力最大的藝人之一——他是一個(gè)促使文化結(jié)構(gòu)發(fā)生改變的催化劑。這本傳記從一個(gè)獨(dú)出心裁的角度觀察和分析了“貓王”的生活和事業(yè)。一個(gè)在密西西比貧窮的農(nóng)場(chǎng)工人家庭出生的他，是怎樣借助自身的魅力站到了開創(chuàng)者的神壇上，把黑人節(jié)奏布魯斯音樂介紹給了白人？他漂亮的容貌、標(biāo)志性的扭胯動(dòng)作和出色的舞臺(tái)表演，已經(jīng)異化為那個(gè)時(shí)代及一代人的代表，使蘊(yùn)含了巨大潛力的整個(gè)年輕一代在他身上找到了反抗精神的共同性。

　　凱瑟琳·特雷西，洛杉磯的一位新聞?dòng)浾?，美?guó)知名傳記作家。她寫過20多個(gè)反響很大的專題報(bào)道，其中包括《即將成為“貓王”的男孩：表弟眼中的埃爾維斯·普雷斯利》。她的作品還在《A&E傳記》雜志和《Variety》雜志上連載。譯者簡(jiǎn)介郭駿，西安外國(guó)語(yǔ)學(xué)院獲英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)碩士學(xué)位，主攻翻譯理論與研究方向?，F(xiàn)供職于新華社參編部。主要譯作有《悲慘世界》、《三個(gè)火槍手》（陜西人民出版社，2003年）、《薩達(dá)姆傳》（國(guó)際文化出版公司，2007年2月）等。