后記
　　那部演出過很多版本的話劇《戀愛的犀?！?，寫于1999年年初，我剛結婚不久，從意大利蜜月回來。這是個可能誤導觀眾的信息，所以避免跟人提起?！靶禄榈娜藶槭裁磳戇@么一出戲？”這是常見的疑問?，F(xiàn)在時過境遷，我說起這個，是想說我是個過分認真的人，總想給生命一個交待。這種愚蠢的努力簡直成了我的噩夢，當然，也是最終的救贖。
　　小說《悲觀主義的花朵》2003年完稿，在校對完最后清樣，下廠印刷的時候我懷了孕。2005年3月，《琥珀》在香港文化中心大劇院首演，演出結束后趕去半島酒店的酒會，在我忙著點頭道謝的時候，有人忽然問我：“孩子好嗎？”我當時嚇了一跳，那個夜晚我生活在《琥珀》的世界里，的確忘了我有一個好看的孩子，忘了我是因為那個小小的家伙改變了劇中的結局。
　　寫作，我時常希望它對我只是游戲，但實際上它直接參與了我的生活，干涉著我的身體，甚至控制了我的內分泌?；蛘呦喾矗切┪淖?，無論是書還是劇本，都是生命的分泌物，痛苦的，困惑的，好奇的，癡迷的，驕傲的……面對一個作者，無論是讀者觀眾，還是朋友，總會有個問題：“為什么這么寫？你是怎么想出來的？”這是個永遠無法回答的問題，我很希望那一切是我“想”出來的，但是不是，那是整夜燃燒的蠟燭最后剩在托盤里的那點兒蠟油，我將它們塑之成型。
　　我是個低產(chǎn)的編劇，更是個低產(chǎn)的作家，以前曾給報紙雜志寫過專欄，后來作罷。那不是適合我的工作，我沒有那么多的話要說，對一些當時看似熱鬧，其實卻毫無意義的事情發(fā)表看法也實在沒有必要。我討厭廢話，討厭枯燥、無趣、缺乏意義的言談，別人的和自己的都討厭，如果不是非說不可，我寧可閉嘴。
　　《戀愛的犀?！贰ⅰ剁辍泛汀侗^主義的花朵》，是我偏愛的作品。有個高產(chǎn)的朋友曾在他的書里說過：“如果我的書能安慰你的生之噩夢，我很榮幸。”大家常常把他當成笑談，但我知道他是認真的，我沒有他那么自信，但是就借用他的話吧。
　　還有個作者的俗套，就是感謝。我從未這樣做過，但我決定這一次不再免俗。感謝我的丈夫，迄今為止，我全部話劇作品的導演。作為一個曾經(jīng)著名的憤青，他其實是寬的，厚的，是生命中好的那一面。我知道我不是沒有優(yōu)秀品質，但這些品質對世俗的平靜生活并無幫助。容忍我對日?，嵤氯狈崆椋痹昶夂鸵种撇蛔〉睦涑盁嶂S，是源于他對生命更大更堅定的信心，這種信心是我所沒有的，它即使不能改變，至少安定了我的情緒。當然，他的經(jīng)常的不經(jīng)意的正確也會激起我的不安，但他對我凌晨時分間或發(fā)布的奇談怪論和絕望言辭一直保持著溫和的態(tài)度，以朋友的善意將我的尖刻理解為聰明，以傾聽的無形之力暫時分散了要淹沒我的洪水。謝謝他。
　　計劃出版這兩本書的時候，我正在讀薩拉.凱恩的劇本集，她是英國當代最有影響力的劇作家，生于1971年，1999年在醫(yī)院的衛(wèi)生間自縊身亡，寫過5出戲和1個電影劇本，劇作驚世駭俗，不同凡響。我該感謝老天，為我適可而止的才能，以及，尚能忍受的痛苦，尤其是，還有慰藉，憐惜，凝神微笑的瞬間，可以表達和難以表達的愛意……謝謝。
　　2007年11月
　　UHN窗前
　　冬日難得的耀眼陽光下