改革開(kāi)放時(shí)代的中國(guó)話劇——《中國(guó)新文學(xué)大系(1977--2000)戲劇眷卷》序
再論戲劇性——兼答張時(shí)民博士的質(zhì)詢
《原野》中的浪漫主義和自然主義——《原野》新釋
中國(guó)古典劇論的美學(xué)史地位
對(duì)正劇的質(zhì)疑
論現(xiàn)代戲曲的戲曲性
從話劇“黃金時(shí)代”看藝術(shù)體制創(chuàng)新的意義
論導(dǎo)演的風(fēng)格化與話劇舞臺(tái)藝術(shù)中國(guó)化品格的快速生長(zhǎng)
從戲曲寫(xiě)意美學(xué)出發(fā)去創(chuàng)造民族話劇 ——論中國(guó)“寫(xiě)意話劇”的探索與發(fā)展
香港實(shí)驗(yàn)戲劇與荒誕派
主體間離后的戲劇形態(tài)異變——荒誕派戲劇形態(tài)研究
鼓動(dòng)與吸引——論愛(ài)森斯坦的劇場(chǎng)實(shí)踐與戲劇思想
論生旦為主的戲曲腳色體制的形成
犯調(diào)考論
從全本戲到折子戲——以湯顯祖《牡丹亭》的考察為中心
論元曲雜劇之多重構(gòu)成
徽班演出昆腔戲考
京劇“名角制”成因初探
論元明以來(lái)曲譜的轉(zhuǎn)型
明清曲論中的“本調(diào)”考釋
傳媒變革與區(qū)域電視媒體的高位競(jìng)爭(zhēng)
論影視的媒介特質(zhì)及媒介教育
香港電影：從“奇巧洋畫(huà)”到“香港制造”
淺談電視劇較之于電影的“寫(xiě)入”及藝術(shù)性
論“電影眼”