電影《入殮師》一口氣拿下2009年奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)、2009年日本電影旬報(bào)年度最佳影片獎(jiǎng)、第32屆加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)最高大獎(jiǎng)、第32屆日本學(xué)院獎(jiǎng)等四項(xiàng)大獎(jiǎng)。并且，在贏得殊榮的同時(shí)，也獲取了不菲的票房收入，爾后推出的電影小說(shuō)，竟也一度成為空前的暢銷書，賺得盆滿缽滿。在電影電視空前繁榮、圖像媒體鋪天蓋地的今天，《入殮師》究竟有何等魅力能如此獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷呢？ 作品的可貴之處， 首先在于對(duì)高度發(fā)達(dá)的日本工業(yè)化社會(huì)里最稀缺的資源——人與人之間的真摯情感，有著強(qiáng)烈的渴望與深刻的描述。其次，值得肯定的是作品對(duì)于生活在日本社會(huì)底層的一些小人物給予了莫大的同情和尊重。 其三是作品的鮮明藝術(shù)特色。電影小說(shuō)是近幾年來(lái)流行于西方的一種文學(xué)樣式，它一改傳統(tǒng)的由小說(shuō)改編電影的套路，而是反其道而行之，在電影節(jié)奏緊湊、人物塑造動(dòng)作化的基礎(chǔ)上，用文學(xué)的語(yǔ)言來(lái)彌補(bǔ)人物心理刻畫、情感表達(dá)等方面的不足，并且，借助院線放映的影響力擴(kuò)大文字讀本的知名度。電影小說(shuō)《入殮師》在寫作方法上秉承了同名電影的優(yōu)勢(shì)，使之結(jié)構(gòu)緊湊、畫面感強(qiáng)，有鮮明的視覺印象；同時(shí)，又充分發(fā)揮了文字的表現(xiàn)力，對(duì)人物的心理刻畫更細(xì)膩，不時(shí)出現(xiàn)大段富有哲理的獨(dú)白和剖述，淋漓盡致地展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，有著電影所難以表現(xiàn)的獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

　　吳彤彫，男，經(jīng)濟(jì)學(xué)博士，現(xiàn)在國(guó)家商務(wù)部工作。酷愛日本文學(xué)，出版的譯著主要有《丑陋的臼本人》、《詩(shī)的花瓣——日本抒情詩(shī)集》、《北京海棠街》、《東京，沒有謀殺》等，并在《譯林》、《詩(shī)刊》、《外國(guó)文學(xué)》等發(fā)表過多篇譯作。 譯者最初接觸日本電影《入殮師》，是在飛機(jī)上信手翻閱一本航空雜志時(shí)看到的一篇新聞報(bào)道。當(dāng)時(shí)，吸引譯者眼球并造成沖擊的并非該片榮獲奧斯卡獎(jiǎng)的光環(huán)，而是頗有震撼力的海報(bào)畫面以及由鮮為人知的故事題材所合成的內(nèi)心視像。