孤獨(dú)之花 謎一樣的艾人 一、神秘：流傳最廣之描述 二、孤獨(dú)：也許是最為準(zhǔn)確之定位 三、純美：最為寫(xiě)實(shí)的一個(gè)形容詞 四、高貴：很不易得之評(píng)語(yǔ) 五、悲情：也許是恰如其分之定性 初露鋒芒 從百貨公司到皇家戲劇學(xué)院 一、在百貨公司她是很優(yōu)秀的員工 二、當(dāng)時(shí)瑞典影壇由斯約史特洛姆與斯蒂勒?qǐng)?zhí)牛耳 三、她的演藝之路從拍攝百貨公司廣告片開(kāi)始 四、 17歲時(shí)她被導(dǎo)演派切勒看上了 五、皇家戲劇學(xué)院是世界上訓(xùn)練最為嚴(yán)格的學(xué)校之一 攜手天涯 斯蒂勒讓她脫胎換骨 一、據(jù)說(shuō)是斯蒂勒要她改姓“嘉寶” 二、《科斯塔·柏林的故事》把她打造成“標(biāo)準(zhǔn)淑女” 三、從《斯莫爾尼的女奴》到派伯斯特 四、《沒(méi)有歡樂(lè)的街》：把嘉寶打造成“理想女神” 五、他成為黏在嘉寶手上的一塊蠟 六、斯蒂勒攜嘉寶橫渡大西洋 七、嘉寶和斯蒂勒離開(kāi)紐約去好萊塢 八、斯蒂勒與嘉寶的命運(yùn)攥在好萊塢巨頭手里 九、《急流》：評(píng)論家們?yōu)榧螌毢炔? 十、斯蒂勒完全不能適應(yīng)美國(guó)的拍片方式 十一、斯蒂勒被趕出攝影棚 十二、《蕩婦》：嘉寶被好萊塢定型化為“蕩婦” 十三、甲地的天才在乙地被命運(yùn)“捉弄” 半師半友 吉爾伯特帶給她體驗(yàn)與激情 一、《肉與魔》：與吉爾伯特創(chuàng)造夢(mèng)幻之美 二、她與吉爾伯特看起來(lái)像是一對(duì)真正的情侶 三、吉爾伯特是嘉寶適應(yīng)美國(guó)影壇的優(yōu)秀教練 四、吉爾伯特支持她向米高梅討要高薪 五、《愛(ài)情》：吉爾伯特失去光彩 六、從《神圣的女人》到《神秘夫人》 七、《綠帽子》：繼續(xù)與吉爾伯特合作 八、《野蘭花》：拍到一半得知斯蒂勒逝世 九、《唯一標(biāo)準(zhǔn)》：拍攝時(shí)得知吉爾伯特與他人結(jié)婚 女王時(shí)代 有聲電影時(shí)代她依舊稱(chēng)霸銀幕 一、《安娜·克里斯蒂》：“嘉寶說(shuō)話(huà)了” 二、從《浪漫曲》、《靈感》到《瑪塔·哈里》 三、《大飯店》：嘉寶仍是影片中的主宰 四、嘉寶被好萊塢的凡夫俗子們“浪費(fèi)了” 五、《瑞典女王》：最喜歡與最得心應(yīng)手 六、重拍《安娜’卡列尼娜》：整臺(tái)表演似由嘉寶一人包辦 七、《茶花女》：演藝生涯的巔峰之作 八、《征服》：“特寫(xiě)鏡頭”成為唯一亮點(diǎn) 九、《妮諾基卡》：令人捧腹的成功之作 十、《雙面女人》：一次巨大的失敗 十一、1949年：嘉寶決定永不再拍電影 風(fēng)雨前程 啟幕與藩幕：孤獨(dú)女孩的傳奇 一、在貧窮的工人家庭長(zhǎng)大 二、孤獨(dú)與內(nèi)向成為她生命的基調(diào) 三、表演的沖動(dòng)幾乎是與生俱來(lái) 四、全球流感：15歲時(shí)父親去世了 五、放學(xué)后到一家理發(fā)店掙錢(qián)養(yǎng)家 六、她不愿提及貧困的家庭與傷心的童年 七、童年貧困的兩大果實(shí)：節(jié)儉與隱退 八、獨(dú)身～人拉下人生的帷幕 九、可遇而不可求的一個(gè)傳奇 神秘莫測(cè) 她一生的縮寫(xiě)和她這個(gè)人 一、喜愛(ài)表演的好學(xué)生 二、“存在感”十足的女神 三、永不再拍電影 四、簡(jiǎn)樸的明星 五、習(xí)慣孤獨(dú)，不愿被打擾 隱居的嘉寶 我荒廢了一生 一、后半生孤獨(dú)寂寞 二、復(fù)出失敗，嘉寶不再演戲 三、不想見(jiàn)人不想出門(mén) 四、面對(duì)鏡頭，如同面對(duì)行刑隊(duì) 附錄 嘉寶“演技”分析 一、《瑞典女王》 二、《安娜·卡列尼娜》 三、《茶花女》