《清代伶官傳》全書共分三卷：以在乾隆、嘉慶、道光三朝所選者為上卷；咸豐、同治兩朝所選者為中卷；光緒、宣統(tǒng)兩朝所選者為下卷。系統(tǒng)地記述了近四百位主要戲曲藝人的身世際遇、藝術(shù)生涯；藝人在宮中演戲及參加戲曲班社組織及藝人師承關(guān)系的戲曲活動情況；藝人在宮中演出所承應(yīng)的戲目、時間和地點，藝人在戲曲班社演出的流行劇目、時間、地點；藝人表演藝術(shù)的風(fēng)格、流派及品評詠贊；書中還涉及一些戲曲聲腔、劇種的流變、融會及其相互影響等?！吨袊鴳蚯囆g(shù)大系（史論卷）：清代伶官傳》的素材來源主要以清升平署檔案資料為依據(jù)，并有作者旁征博引大量的戲曲史料及親自調(diào)查訪問戲曲藝人后代的一手材料，故書中內(nèi)容翔實可靠。正如作者在《清代伶官傳》“例言”中講到的“其事略則多方征求，用期詳實，于揀取材料，更幾費斟酌，慎重去留，而后乃作定稿，或有未盡者，則尚待異日之加入”。在此，值得一提的有：一是該書在記述戲曲藝人的身世際遇和藝術(shù)生涯時，體現(xiàn)了他們從藝歷程中的艱難辛苦。藝人們生活的浮沉悲歡之際，多少也反映出當(dāng)時的人情世態(tài)和社會現(xiàn)實。即也從這一側(cè)面反映出那一歷史時期社會生活的立體面貌，不僅對京劇研究，而且對社會科學(xué)、人文科學(xué)、民俗科學(xué)等方面的研究都提供了寶貴的參考資料。二是可以體現(xiàn)出藝人的唱工、念白、做派、武打四工的戲劇表演活動，也常常是主宰著戲曲技術(shù)的發(fā)展。演員是傳播發(fā)揚戲曲文學(xué)之最有力者，讀劇本者少，而看演戲者多。往往有因一二演員的表演技術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)流派擅長等原因而變更了聽眾的嗜好與風(fēng)尚，從而推進了戲曲藝術(shù)的發(fā)展?！顿u馬》《捉放曹》《四郎探母》等諸劇的流行，程長庚、譚鑫培是極有貢獻的。

暫缺《清代伶官傳（史論卷）》作者簡介