本書向讀者展示了位于柏林的包豪斯檔案館非常珍貴的收藏資料，包括文件、各種設計成品、研究手繪以及建筑模型等。通過對這些資料精美地編排，本書從包豪斯流派的起源到后期發(fā)展生動并成體系地介紹了包豪斯運動對藝術和建筑深刻的影響力，并對整個流派的重要人物如格羅皮烏斯、馬塞爾·布勞耶、康定斯基和保羅·克利等都做了全面的詮釋。在魏瑪建校距今已近100年了，包豪斯已然成為世界性的概念和標志。作為藝術設計的開創(chuàng)者，它所倡導的就是現(xiàn)在我們稱之為“包豪斯風格”的純粹的簡約主義。包豪斯的教師蜚聲世界，囊括了一個時代的藝術先驅，例如瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）、列奧尼·費寧格（Lyonel Feininger）、保羅·克利（Paul Klee）和奧斯卡·施萊默（Oskar Schlemmer）。包豪斯的教學策略主要是由約翰·伊頓（Johannes Itten）、約瑟夫·阿爾博斯（Josef Albers）和拉茲洛·莫霍利·納吉（László Moholy-Nagy）制定的，而后被全球的藝術課程和設計機構廣泛應用，時至今日依然勢頭不減。另一方面，包豪斯建筑先鋒派在20世紀得以發(fā)展，以瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）和路德維?！っ芩埂し病さ隆ち_（Ludwig Mies van der Rohe）的作品為發(fā)端，其單調的盒狀結構和“沒有靈魂”的住宅因使城市變得丑陋且違背鄉(xiāng)村肌理，而在今天飽受爭議。瑪格達萊娜·德羅斯特（Magdalena Droste）已經(jīng)在包豪斯檔案館和包豪斯設計博物館從事研究多年，她致力于彌合該項研究的斷層。本書以近年來不斷修正的視角來描述包豪斯的歷史，從包豪斯的產(chǎn)生到最終解散，清晰而簡明地梳理了它的結構與發(fā)展歷程，適讀群體既包括一般讀者，也包括專家學者。本書沒有忽視與包豪斯的美學和社會目標相關的矛盾與沖突。
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號 