序
終不以此苦，退失菩提心
波蘭短浪紀錄片節(jié)：生活再一次誕生
波蘭劇場站在教堂的高度上
百年回望塔德烏什·康多爾無限自由的戲劇世界
波蘭戰(zhàn)爭電影：記錄民族傷痛的報告
不脫光哪兒能算歐洲當代巨腕
從文學到劇場：老舍臨在當下
德國柏林人民劇院戲劇《他她它》：當代藝術元素的爵士秀場
《第十二夜》：俄羅斯男套娃風情萬種
陸帕揮斧砍伐觀眾痛如朽木
趙立新讓《父親》從晦澀中重獲新生
“狠”是一種高于藝術的責任感
《婚姻情境》：婚姻危機是無解的痛楚
老舍國際戲劇節(jié)：尋找戲劇的文學基因
“林展”說了什么
《驢得水》：舞臺和銀幕上的一粒暗黑子彈
無法聚焦：游離淪落于現(xiàn)實洪流的4臺經典
《特里斯坦與伊索爾德》：無論外殼走得多遠，經典必須安然不動
文慧：歷史延伸進身體
多元文化背景下的戲劇批評：認識你認識我
《無人之境》：關于階級和控制的寓言
戲劇可以猛到跟現(xiàn)實撕逼，也就波蘭了
你是否會和朵金一樣簽名
《酗酒者莫非》：在影像舞臺上逆時旋轉
一位波蘭導演對一位中國作家的精神拜訪
藝術是歌詠的七弦琴也是戰(zhàn)斗的弓
《英雄廣場》抗爭在漫長靜止中
《櫻桃園》在昨天和明天之間微笑
在遺忘的暗夜灑下星光的波蘭戲劇
彰顯“鐵肩擔道義”的文化擔當——觀話劇《朝天門》
這個莎士比亞筆下最暗黑的角色為什么如此迷人
只為你面朝大海，我已無比傾心
《暴風雨》：洗凈心靈重負，重獲精神自由
《灰姑娘》：末世瘋狂溫柔的惡之華
如果天空不能用來飛翔
再現(xiàn)“詩的遺囑”
《西游記》大道至簡，還戲劇以天真樸拙