理念篇
也說傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代意識的沖突
關(guān)于“探索性戲曲”的獨(dú)白
戲曲的轉(zhuǎn)型與轉(zhuǎn)型的戲曲
戲曲的現(xiàn)代意識
戲劇的理想境界
戲曲的變與不變
無場次空臺藝術(shù)
劇本文學(xué)創(chuàng)新之一：明確理念
劇本文學(xué)創(chuàng)新之二：塑造人物
劇本文學(xué)創(chuàng)新之三：提煉主題
劇本文學(xué)創(chuàng)新之四：設(shè)計(jì)樣式
改編就要再創(chuàng)造
我這樣忠于原著
跑馬扶桑觀戲劇
淺談繼承與創(chuàng)新
技巧篇
一談藝術(shù)構(gòu)思
二談藝術(shù)構(gòu)思
三談藝術(shù)構(gòu)思
四談藝術(shù)構(gòu)思
戲從何來
尋找登岸的綠洲
辟蹊徑寫文君
我的丑角們
人話鬼話各說各話
川劇的“特技”戲曲的“玩意”
戲曲也可以怪誕
說不完的《白蛇傳》
故事篇
大哥的戲和我的戲
一專三會八能
師長局長市長
深夜來電
一波二折三受益
君子之交
可愛的討嫌人
在文化局的日子
胡偉民和改稿會
我和導(dǎo)演謝平安
一餐藝論走西歐
國門外的輝煌
正劇開始悲劇走向喜劇結(jié)束
附錄
徐棻藝術(shù)生平概況
徐棻作品五次研討會簡述
徐棻藝術(shù)生涯七十年紀(jì)要