上篇 電影本體論說
第一章 電影的緣起
電影藝術(shù)源于“活動照相術(shù)”
聲音和色彩元素的介入
第二章 電影語言
畫面與鏡頭
光與色彩
聲音與音樂
第三章 蒙太奇
蒙太奇的含義
蒙太奇的功能
蒙太奇的種類
文學(xué)創(chuàng)作中的蒙太奇
第四章 影視本體屬性
影視藝術(shù)的本體界定
影視藝術(shù)的基本特征
影視形態(tài)下的當(dāng)代大眾文化消費
第五章 好萊塢電影
好萊塢及奧斯卡
新好萊塢及當(dāng)代好萊塢
第六章 現(xiàn)代電影
現(xiàn)代電影崛起
三大電影流派
第七章 電影的高科技時代
電影的第三次革命
電影與CGI
“終結(jié)者之父”——詹姆斯·卡麥隆
《真實謊言》簡評
《終結(jié)者2：審判日》簡評
下篇 名家名片讀解
第一章 現(xiàn)代主義浪潮
《公民凱恩》的現(xiàn)代性指向
《廣島之戀》的現(xiàn)代主義特色
《四百下》與法國“新浪潮”電影
《偷自行車的人》與意大利新現(xiàn)實主義電影
第二章 經(jīng)典敘事之下的女性之歌
綠色的生命，亂世的奇葩——解讀郝思嘉
永不消逝的亂世佳人——思嘉、素芬形象之比較
第三章 一首欲望與道德角逐的散文詩
《小城之春》導(dǎo)視
《小城之春》風(fēng)格構(gòu)成
第四章 張藝謀的電影
張藝謀的霸權(quán)時代
從“主流”到“商業(yè)”——革命的張藝謀
張藝謀的華麗轉(zhuǎn)身
《大紅燈籠高高掛》解析
《山楂樹之戀》解析
《一個都不能少》解析
《十面埋伏》解析
第五章 一部展現(xiàn)自然與歷史的開拓性作品
《黃土地》導(dǎo)視
解讀《黃土地》
第六章 徐克及《七劍》
新武俠片的象征——徐克
解讀《七劍》
第七章 紀(jì)實審美風(fēng)格的探索與思考
電影導(dǎo)演的分代緣起
電影創(chuàng)作的一劑鎮(zhèn)靜劑——讀解《小武》
第八章 鏡頭中的晉商精神與晉商文化
血淚、堅韌、誠信譜寫的晉商文化及晉商精神
電影《白銀帝國》對晉商文化的傳播
參考文獻
后記