《達·芬奇100個里程碑（為紀念達芬奇逝世500周年向大師致敬之作 全面揭秘大師的創(chuàng)作及創(chuàng)作背后）》對科學、自然和技術類的畫作以使其相互產(chǎn)生共鳴的方式進行歸類。在此基礎上，我們可以了解達·芬奇是如何在不同研究領域（這些領域現(xiàn)在被納入了相互獨立的學科）感知事物本質上的類比關系的。書中的100幅作品大體按創(chuàng)作時間先后進行排列，但在歸類的時候進行了一定程度的調整。*明顯的一處調整是，描繪馬和貓的習作（見第62、63幅作品）和其他描繪人和動物運動的習作放在了一起（如果按時間先后排列，應該放在非常靠后的位置）。另外一處較為明顯的調整是，《施洗者圣約翰》被放在了末尾，但它并不是達·芬奇創(chuàng)作的*后一幅油畫。第99幅作品《沖毀大山、森林和城鎮(zhèn)的洪水》似乎才是達·芬奇生命中的*后一幅畫?？傮w來說，純粹按時間先后排列達·芬奇的油畫并不合理，因為大多數(shù)油畫的創(chuàng)作時間延續(xù)了很多年。各幅畫的標題中標注的時間只是大概的時間，并非準確的時間。

　　馬丁·肯普（Martin Kemp），牛津大學藝術史教授，世界著名的達·芬奇研究。他的著作包括達·芬奇被認可的傳記《列昂納多·達·芬奇：關于自然與人的杰作》《蒙娜麗莎：人與繪畫》，以及《與列昂納多在一起：在藝術界和其他領域50年來的理智與瘋狂》。他還策劃了一系列有關達·芬奇和其他主題的展覽，包括在倫敦海沃德美術館舉辦的“絕妙的人體”展覽以及在維多利亞與艾伯特博物館舉辦的“列昂納多·達·芬奇：體驗、試驗與設計”展覽和在倫敦海沃德美術館舉辦的“絕妙的人體”展覽等。他還被聘為美國國家美術館的客座館長。目前他正致力于達·芬奇重要的科學手稿《萊斯特手稿》新版的研究，該手稿在1994年被比爾·蓋茨購得。