關(guān)于現(xiàn)代音樂的是非從未消失。在畢加索和波洛克的畫作售價(jià)過億的時(shí)候，自斯特拉文斯基的《春祭》以降，震撼人心的音樂作品仍在向聽眾傳遞不安的漣漪?，F(xiàn)代音樂無處不在。先鋒之聲在好萊塢的驚悚電影配樂中大行其道，從地下絲絨樂隊(duì)開始，極簡主義對(duì)搖滾、流行和舞蹈音樂產(chǎn)生了巨大的影響?！都~約客》的杰出音樂評(píng)論家亞歷克斯·羅斯照亮了這個(gè)秘密的世界，并展示了它如何彌漫于20世紀(jì)生活的每個(gè)角落。 《余下只有噪音》講述那些特立獨(dú)行的人格，他們抵制對(duì)古典主義的過去的崇拜，與廣大民眾的冷漠作斗爭，并違抗獨(dú)裁者的意志。無論是用蕞純凈的美來吸引聽眾，還是用蕞純粹的噪聲來打擊聽眾，作曲家們一直都洋溢著當(dāng)下的熱情，拒絕古典音樂作為一種式微藝術(shù)的刻板印象。 從第一次世界大戰(zhàn)之前的維也納到20世紀(jì)的巴黎，從希特勒的德國、斯大林的俄羅斯到六七十年代的紐約市中心，羅斯將20世紀(jì)的歷史及音樂編織在一起，在蕞有影響力的作曲家與更廣泛的文化之間建立了啟示性的關(guān)聯(lián)。通過他所講述的音樂，《余下只有噪音》重述了20世紀(jì)的歷史。

　　亞歷克斯·羅斯（Alex Ross） 1990年畢業(yè)于哈佛大學(xué)，1996年起為《紐約時(shí)報(bào)》撰寫樂評(píng)，著有《余下只有噪音》（The Rest Is Noise，2007）和《傾聽》（Listen to This，2010）。《余下只有噪音》榮獲2007年美國國家評(píng)論獎(jiǎng)、《衛(wèi)報(bào)》優(yōu)秀圖書獎(jiǎng)，當(dāng)選《紐約時(shí)報(bào)》《時(shí)代周刊》年度十佳和《華盛頓郵報(bào)》年度蕞佳圖書，并入圍普利策獎(jiǎng)決選名單。羅斯獲頒美國藝術(shù)與文學(xué)學(xué)院的藝術(shù)與文學(xué)獎(jiǎng)，以及新英格蘭音樂學(xué)院和曼哈頓音樂學(xué)院的榮譽(yù)博士學(xué)位。 郭建英 1953年8月生于北京。先后在清華大學(xué)和北京大學(xué)獲得計(jì)算機(jī)科學(xué)學(xué)士學(xué)位與碩士學(xué)位?，F(xiàn)居美國舊金山灣區(qū)。除在信息產(chǎn)業(yè)從事研發(fā)、管理工作外，長年對(duì)音樂藝術(shù)與其他人文領(lǐng)域持有深厚興趣，受教于多位音樂家、詩人、哲學(xué)家。曾與其他譯者合作翻譯出版《瓦格納與哲學(xué)》。