導(dǎo)言
第一章 《共產(chǎn)黨宣言》下的共產(chǎn)黨人與紅色美術(shù)雛形
一、傳統(tǒng)與現(xiàn)實的表達(dá)——中國紅色美術(shù)
1．紅色——中國傳統(tǒng)中“勝利”與“喜慶”的表達(dá)
2．毛澤東詩詞的美學(xué)觀
3．周恩來來自津門的美學(xué)情懷
4．早期共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人瞿秋白的文人情結(jié)
二、工農(nóng)革命運動中紅色美術(shù)的開啟與其鮮明的創(chuàng)作特點
1．符合中國人審美的表現(xiàn)意識
2．主題鮮明的戰(zhàn)斗性
3．以漫畫為主體的表現(xiàn)形式
4．北伐中的美術(shù)激流與知識分子清流
三、“主流美術(shù)”與“非主流美術(shù)”表現(xiàn)的不同特質(zhì)
1．民國時期整體的美術(shù)狀況
2．唯美表現(xiàn)主義與革命現(xiàn)實主義
3．隱喻表達(dá)與直抒胸臆
四、漸趨明朗的紅色美術(shù)
1．魯迅美術(shù)觀影響下的紅色關(guān)術(shù)
2．意識形態(tài)下的現(xiàn)實主義
3．紅色美術(shù)的革命性特征
4．主題鮮明的表現(xiàn)形式
第二章 蘇區(qū)的紅色美術(shù)活動
一、蘇區(qū)美術(shù)呈現(xiàn)的“紅色”印跡
1．蘇區(qū)成立前美術(shù)宣傳的主要形式
2．蘇區(qū)早期的美術(shù)作品及創(chuàng)作隊伍
3．蘇區(qū)美術(shù)的形成及基本特點
4．蘇區(qū)美術(shù)獨具特色的作品標(biāo)題
二、不同地域的蘇區(qū)美術(shù)表現(xiàn)形式
1．贛南蘇區(qū)的美術(shù)活動
2．閩西、贛南美術(shù)的共性與特點
3．川陜蘇區(qū)的美術(shù)宣傳形式
4．陜甘蘇區(qū)的美術(shù)特質(zhì)
三、中央蘇區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作
1．現(xiàn)實主義的創(chuàng)作理念與貼近生活的表現(xiàn)形式
2．直接指向的主題表現(xiàn)
3．以保衛(wèi)根據(jù)地為目的的各種美術(shù)題材
4．紅色美術(shù)的創(chuàng)作隊伍
四、中央蘇區(qū)的美術(shù)設(shè)計
1．報頭、書籍封面設(shè)計
2．蘇維埃標(biāo)志、證章與建筑設(shè)計
3．服裝、展覽及舞臺設(shè)計
4．郵票及各種票證設(shè)計
5．紙幣設(shè)計
第三章 處于探索和發(fā)展中的紅色美術(shù)
一、充滿活力的紅色美術(shù)
1．戰(zhàn)斗勝利是紅色美術(shù)的最大收獲
2．獨具特色的紅色美術(shù)批評
3．紅色美術(shù)的理論基礎(chǔ)
4．成長和發(fā)展中的蘇區(qū)美術(shù)
二、不同風(fēng)格與形式的紅色美術(shù)
1．蘇聯(lián)美術(shù)的直接影響
2．德國表現(xiàn)主義的創(chuàng)作風(fēng)格
3．來自傳統(tǒng)與海派的主流繪畫
4．不同形式的圖畫文字表達(dá)
三、蘇維埃共和國體制下對紅色美術(shù)創(chuàng)作的保障
1．鄧小平與《紅星》報
2．蘇維埃政治體制下的紅色美術(shù)
3．紅色美術(shù)的創(chuàng)作與宣傳平臺
4．紅色美術(shù)的創(chuàng)作方向與左翼文藝運動的相互支持
第四章 長征路上閃爍的紅色美術(shù)星光
一、人手相傳與鼓舞士氣、喚醒民眾的“紅色”圖畫
1．黃鎮(zhèn)的漫畫——雪山草地上的作品
2．長征中的紅色美術(shù)印記
3．鼓動性極強的標(biāo)語畫和壁畫
4．長征中的繪刻形式和標(biāo)語
二、長征途中的部分美術(shù)作品追憶
1．從《西行漫畫》到《長征畫集》
2．長征見聞的經(jīng)典之作
3．一幅難產(chǎn)的《母子別離圖》
4．畫家筆下的民族情結(jié)
三、革命的樂觀主義和現(xiàn)實的艱難困苦所熔鑄的紅色美術(shù)
1．艱苦環(huán)境與戰(zhàn)時流動中的美術(shù)創(chuàng)作
2．少數(shù)民族地區(qū)文化對紅色美術(shù)創(chuàng)作的影響
3．對新中國成立后社會主義革命美術(shù)的影響
4．紅色美術(shù)——為長征勝利鋪就精神底色
四、休養(yǎng)生息的延安時期美術(shù)
1．長征勝利后延安營造的美術(shù)氛圍
2．《紅星照耀中國》與“紅色中國”美術(shù)
3．與政相通的延安紅色美術(shù)
4．延安時期美術(shù)的理性自覺
第五章 延安——國統(tǒng)區(qū)美術(shù)家追求藝術(shù)自由的晴朗天空
一、從新興木刻運動到延安“特區(qū)”美術(shù)的形成
1．魯迅與新興木刻運動
2．延安美術(shù)的搖籃——魯迅藝術(shù)學(xué)院
3．左翼美術(shù)家聯(lián)盟與延安美術(shù)思潮
4．異軍突起的木刻版畫
二、發(fā)展中的延安美術(shù)
1．延安時期的漫畫活動
2．延安整風(fēng)運動中的漫畫改造
3．以《在延安文藝座談會上的講話》精神構(gòu)建畫統(tǒng)
4．“延安畫派”的產(chǎn)生及成因
三、大生產(chǎn)運動釀造出的時代經(jīng)典
1．大生產(chǎn)運動美術(shù)創(chuàng)作題材的取向
2．大生產(chǎn)運動中的《群英會》
3．改造二流子運動中的美術(shù)創(chuàng)作
四、延安紅色美術(shù)與國統(tǒng)區(qū)“灰色美術(shù)”的巨大差異
1．美術(shù)家精神蘊涵的巨大不同
2．美術(shù)陣營的巨大差異
3．路徑不同的心路歷程
4．政治環(huán)境下的不同影響
第六章 抗日戰(zhàn)爭時期新四軍的美術(shù)活動
一、戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)美術(shù)組與蘇中新四軍的美術(shù)創(chuàng)作隊伍
1．戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)美術(shù)組與《抗敵畫報》
2．《新四軍軍歌》及其木刻組畫
3．蘇中新四軍的美術(shù)家
二、蘇北新四軍的美術(shù)呈現(xiàn)
1．活躍在蘇北新四軍中的美術(shù)家
2．魯藝華中分院美術(shù)系
3．一支特殊的美術(shù)宣傳隊——新安旅行團(tuán)
三、淮南、淮北及其他區(qū)域新四軍的美術(shù)活動
1．抗大八分校與淮南藝專的美術(shù)活動
2．《鐵佛寺》的創(chuàng)作及影響
3．《拂曉報》的影響
4．其他區(qū)域新四軍的美術(shù)狀況
第七章 延安、重慶、日偽占領(lǐng)區(qū)三方政治勢力影響下的美術(shù)活動
一、抗日戰(zhàn)爭時期的中國美術(shù)現(xiàn)象
1．上海的漫畫時代與直面抗日的漫畫家
2．救亡漫畫宣傳隊
3．《救亡漫畫》與漫畫戰(zhàn)
4．抗戰(zhàn)時期美術(shù)救亡的歷史意義
二、延安及敵后抗日根據(jù)地的美術(shù)呈現(xiàn)
1．延安時期各敵后抗日根據(jù)地的美術(shù)活動
2．延安美術(shù)作品的精神內(nèi)涵
3．木刻中國化之路
三、國統(tǒng)區(qū)美術(shù)戰(zhàn)線的兩重性
1．抗日救亡運動的美術(shù)宣傳
2．桂林的美術(shù)陣營
3．全國各地的美術(shù)活動
4．重慶的美術(shù)活動及美術(shù)刊物
5．西南、西北的美術(shù)狀況
四、日偽統(tǒng)治區(qū)的美術(shù)斗爭和美術(shù)家
1．“膏藥旗”下同化與反同化的美術(shù)斗爭
2．鐵蹄之下的民族氣節(jié)
第八章 解放戰(zhàn)爭時期開放的美術(shù)視野
一、黎明前國統(tǒng)區(qū)的美術(shù)呈現(xiàn)
1．肩負(fù)歷史責(zé)任的美術(shù)家
2．國統(tǒng)區(qū)的美術(shù)戰(zhàn)線
3．上海關(guān)術(shù)宣言與廣州巨幅畫像
二、東北解放區(qū)的美術(shù)現(xiàn)象
1．東北解放區(qū)美術(shù)的縮影——《東北畫報》
2．《東北漫畫》的現(xiàn)實意義
3．東北土地改革運動中的美術(shù)創(chuàng)作
三、各解放區(qū)美術(shù)活動掠影
1．華北解放區(qū)的美術(shù)特質(zhì)
2．華東解放區(qū)的關(guān)術(shù)活動
3．西北及中原解放區(qū)的美術(shù)構(gòu)成
4．美術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式及主題意識
第九章 新中國成立初期的美術(shù)活動
一、新民主主義革命美術(shù)的過渡與演進(jìn)
二、新中國成立之初的美術(shù)改造運動
三、《在延安文藝座談會上的講話》精神熔鑄的現(xiàn)代藝術(shù)家
參考文獻(xiàn)
后記