目錄
前言與致謝．．．．．．．．001
第一部分　電影分析的新形式主義路徑
第一章　新形式主義電影分析——一條路徑、多種方法．．．．．．．．007
電影分析的目的 / 007
藝術(shù)作品的本性 / 014
歷史中的電影 / 033
觀影者的角色 / 040
基本的分析工具 / 052
對敘事電影的分析 / 057
本書中的影片 / 065
第二部分　普通影片
第二章　“不，萊斯特雷德，此案中的一切皆非偶然。”
——《恐怖之夜》中的動機與延遲．．．．．．．．071
對普通影片的分析 / 071
敘事：梯級建構(gòu) / 077
風格與動機 / 100
結(jié)論：意識形態(tài)的含義 / 121
第三部分　分析主導性
第三章　沙灘上的無聊——《于洛先生的假期》中的瑣事與幽默．．．．．．．．135
主導性 / 135
《于洛先生的假期》中的主導性 / 144
風格系統(tǒng) / 147
敘事系統(tǒng) / 160
主題系統(tǒng) / 166
結(jié)論 / 169
第四章　鋸斷枝干——作為布萊希特式電影的《一切安好》．．．．．．．．173
元素的間離作為主導性 / 173
元素間離的原則 / 177
間離的一般結(jié)構(gòu) / 193
結(jié)論 / 203
第四部分　古典電影中的陌生化
第五章　兩面派敘述和《舞臺驚魂》 ．．．．．．．．211
古典敘述中的兩面派 / 211
真假謎題 / 221
戲劇意象 / 235
結(jié)論：其他影片中的兩面派 / 248
第六章　夢中的結(jié)局？——《勞拉秘史》中的視點 ．．．．．．．．253
視點的多個層面 / 253
類型層面：偵探故事 / 266
因果關(guān)系層面：夢境 / 268
空間層面：對人物的黏著 / 272
時間層面：過往 / 287
意識形態(tài)層面：肖像與兩種男人 / 289
結(jié)論 / 302
第五部分　從形式的視角看現(xiàn)實主義
第七章　電影中的現(xiàn)實主義——《偷自行車的人》．．．．．．．．309
作為歷史現(xiàn)象的現(xiàn)實主義 / 309
我們何以認為《偷自行車的人》是現(xiàn)實主義的？ / 317
主題 / 322
敘事結(jié)構(gòu) / 324
場面調(diào)度與攝影 / 330
意識形態(tài) / 333
對古典電影的引用 / 335
結(jié)論：《偷自行車的人》在美國的流行 / 337
第八章　差異性矛盾的美學——《游戲規(guī)則》．．．．．．．．341
《游戲規(guī)則》的主導性 / 341
敘事：平行對應(yīng)與曖昧性 / 343
空間與時間 / 359
結(jié)論 / 389
第六部分　參數(shù)形式的知覺挑戰(zhàn)
第九章　《玩樂時間》——知覺邊緣的喜?。?95
參數(shù)形式 / 395
知覺的玩樂時間 / 399
知覺的困難 / 405
手法的裸化 / 413
結(jié)論：偏離到過度 / 417
第十章　　戈達爾的未知國度——《各自逃生》．．．．．．．．421
敘事結(jié)構(gòu)與裂隙 / 421
總體策略 / 435
密集的風格織體 / 440
結(jié)論 / 452
第十一章　盔甲的光澤、馬的嘶鳴
——《湖上騎士蘭斯洛特》中疏淡的參數(shù)風格．．．．．．．．457
省略化敘事 / 457
風格的敘事功能與非敘事功能 / 472
結(jié)論 / 504
第十二章　《晚春》和小津安二郎的非理性風格．．．．．．．．509
風格與意識形態(tài) / 509
非傳統(tǒng)的日本家庭 / 511
隨心所欲的風格 / 521
自我強加的法則 / 528
游戲 / 551
譯后記．．．．．．．．581