第1章：浪漫主義
描繪時(shí)代現(xiàn)實(shí)批判體制的先驅(qū)者
透納／戈雅／杰利柯
從改革先鋒到國(guó)之巨匠
德拉克洛瓦
崇拜德拉克洛瓦的早逝神童
夏塞里奧
描繪德意志的自然與民族傳統(tǒng)
弗里德里希／郎格

第2章：寫(xiě)實(shí)主義
向往田園生活的都市人筆下理想的鄉(xiāng)村風(fēng)景
米勒／柯羅／盧梭
將反對(duì)強(qiáng)權(quán)進(jìn)行到底的硬核革新畫(huà)家
庫(kù)爾貝
用“都市范兒”追求“現(xiàn)代式的古典”
馬奈

第3章：象征主義
英國(guó)的象征主義是唯美派與社會(huì)派的奇妙結(jié)合
亨特／瓦茨／米萊斯／莫里斯
為追求“致命女人” 走上自我毀滅的道路
羅塞蒂
用獨(dú)特的釋義與表現(xiàn)追求“看不見(jiàn)”的創(chuàng)新
莫羅
繼承哥特式傳統(tǒng)的死亡美學(xué)
勃克林／施圖克

第4章：印象主義
以追求光影變幻為畢生事業(yè)
莫奈
追求豐滿華麗的女性形象
雷諾阿
捕捉人工照明的效果與一瞬間的動(dòng)作
德加
共同展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌的印象派同伴
西斯萊／布丹／巴齊耶／畢沙羅／卡耶博特／莫里索／卡薩特
向印象派學(xué)習(xí)的世界其他畫(huà)家
薩金特／占都蒙那奇／黑田清輝／惠斯勒／利伯曼／索羅拉

第5章：后印象主義
將自然分解為三原色再重新組合的人工之美
修拉／西涅克／克羅斯／勞格／萊西爾伯格
憑借笨拙感逆襲成為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”
塞尚
色彩與筆觸流露出內(nèi)心的苦悶
凡·高
自由的色彩與自由的生活方式， 開(kāi)創(chuàng)了世紀(jì)繪畫(huà)之先河
高更

第6章：野獸主義
從野獸派變成療愈系的“色彩魔術(shù)師”
馬蒂斯
用自由奔放的色彩走上各自發(fā)展道路的野獸們
馬爾凱／德朗／弗拉芒克／魯奧

第7章：立體主義
重視“天然” 價(jià)值的天才畫(huà)家
畢加索
推進(jìn)形態(tài)自由化的立體主義畫(huà)家們
勃拉克／梅青格爾／德勞內(nèi)／格里斯

第8章：表現(xiàn)主義
“凍結(jié)生命系列”流露出對(duì)愛(ài)情與死亡的擔(dān)憂
蒙克
強(qiáng)烈的色彩是內(nèi)心的投射“橋社”
基希納／諾爾德／穆勒
進(jìn)一步推動(dòng)了形狀的抽象化“藍(lán)騎士”
馬克／康定斯基／馬爾克

第9章：抽象主義
將感情與意義統(tǒng)統(tǒng)排除的“冷抽象”
馬列維奇／蒙德里安
用形與色表達(dá)情感的“熱抽象”
康定斯基
超越抽象框架的色彩畫(huà)家
克利

第10章：達(dá)達(dá)主義
將傳統(tǒng)與承襲徹底瓦解
赫希／格羅斯／豪斯曼／施威特斯
西方繪畫(huà)歷史的終結(jié)者、現(xiàn)代藝術(shù)之父
杜尚

第11章：超現(xiàn)實(shí)主義
偶然爆發(fā)出的無(wú)意識(shí)欲望
馬松／米羅／恩斯特／唐吉
通俗易懂又不可思議， 超越了超現(xiàn)實(shí)主義的界限
達(dá)利

近代繪畫(huà)史相關(guān)圖書(shū)導(dǎo)覽

日文參考文獻(xiàn)