緒 論 001
INTRODUCTION 005

第一章 新時(shí)代，新美術(shù)—新中國(guó)美術(shù)與中國(guó)國(guó)家博物館 009

第一節(jié) 新中國(guó)美術(shù)的歷史行程 009
一、新中國(guó)美術(shù)與現(xiàn)實(shí)主義 009
二、新中國(guó)美術(shù)發(fā)展的幾個(gè)階段 013
第二節(jié) 中國(guó)國(guó)家博物館的歷史沿革 017
一、風(fēng)雨中走來—從籌備到兩館正式建立 017
二、曲折中壯大—兩館合一、并立與新館組建 020

第二章 新創(chuàng)作，新成果—圍繞革命歷史題材的幾次重大主題性創(chuàng)作活動(dòng) 031

第一節(jié) 為籌備中的革命博物館而組織創(chuàng)作 032
第二節(jié) 第一次主題性創(chuàng)作活動(dòng)—以慶祝建黨 30 年為緣起 035
一、“七一”展覽的籌劃 035
二、前期的創(chuàng)作組織與作品征集 037
三、后期創(chuàng)作的調(diào)整與延續(xù) 046
第三節(jié) 第二次主題性創(chuàng)作活動(dòng)—新館的籌備與建立 051
一、創(chuàng)作背景—新館籌建 052
二、創(chuàng)作活動(dòng)的開展實(shí)施 053
三、展覽的開放和美術(shù)展品鑒別定級(jí) 103
第四節(jié) 第三次主題性創(chuàng)作活動(dòng)—20 世紀(jì) 60 年代中后期的陳列修改 109
一、新歷史語境下的質(zhì)疑之聲 109
二、創(chuàng)作人員的選擇與調(diào)整 113
三、學(xué)習(xí)日程和創(chuàng)作推進(jìn) 115
四、貫穿始終的毛澤東著作學(xué)習(xí) 135
第五節(jié) 第四次主題性創(chuàng)作活動(dòng)—“黨史陳列”的修改 145
一、“黨史陳列”的籌備與新的功能訴求 145
二、展陳布置及修改 147
三、作品推出與后續(xù)反響 154
第六節(jié) 革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的延續(xù) 157
一、“毛主席永遠(yuǎn)活在我們心中”全國(guó)美展 157
二、為中國(guó)革命紀(jì)念館創(chuàng)作的美術(shù)作品 158
三、新時(shí)期的兩次革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作問題座談會(huì) 165
四、“中國(guó)革命史陳列”的調(diào)整和修改 172

第三章 新經(jīng)典，新篇章—革命歷史題材美術(shù)的經(jīng)典價(jià)值和示范意義 177

第一節(jié) 油畫巨制—《開國(guó)大典》 185
一、籌備及創(chuàng)作 185
二、繪畫語言 190
三、幾度修改 193
四、多次參展 197
第二節(jié) “安源工人運(yùn)動(dòng)”題材的不同解讀 199
一、“紅海洋”中的《毛主席去安源》 199
二、《劉少奇和安源礦工》和《毛澤東和安源礦工》的創(chuàng)作 210
第三節(jié) 創(chuàng)作的組織者與實(shí)踐者 215
一、羅工柳及其作品 216
二、《血衣》與王式廓 226

第四章 新模式，新經(jīng)驗(yàn)—革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的特征 237

第一節(jié) 美術(shù)創(chuàng)作的功能訴求與創(chuàng)作模式 237
一、美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)緊緊圍繞陳列而展開 237
二、對(duì)如何創(chuàng)作設(shè)定諸多要求 241
三、對(duì)創(chuàng)作活動(dòng)嚴(yán)把政治關(guān) 244
第二節(jié) 革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)特色 247
一、崇高的精神性 248
二、強(qiáng)烈的政治性 250
三、歷史的真實(shí)性 251
四、史詩的審美性 253
五、明晰的主題性 254
六、直觀的目的性 255
第三節(jié) 革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的基本要素 256
一、創(chuàng)作核心 256
二、創(chuàng)作主體 259
三、創(chuàng)作方法 261
四、從生活到創(chuàng)作 263
第四節(jié) 革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的其他實(shí)踐 269

結(jié) 語 279
圖版目錄 287
參考文獻(xiàn) 293
后 記 295