《中國話劇藝術家訪談與研究》一至四輯，非短時之功，它涉及的被采訪者、被研究者眾多，這里既有首屈一指的大藝術家，也有基層院團的話劇藝術工作者，既有京、滬文化中心區(qū)域話劇成就的體現(xiàn)者，也有邊疆地區(qū)話劇藝術的堅守者。曾幾何時，為了采訪到心儀已久的話劇藝術家，我們多方聯(lián)絡，誠摯邀約，多次登門，才有機會開展我們的工作。這項工作動用了話劇研究所的全部人力，也凝聚了大家多日的心血和辛勞。這項工作旨在對于那些為話劇事業(yè)做出過重大貢獻的藝術家（包括院團管理者、劇作家、表演、導演、舞美等）進行調(diào)研、訪談，研究，以搶救蘊藏在他們心中活態(tài)的、個體化的、經(jīng)驗性的藝術經(jīng)驗，記錄下他們的生平事跡、藝術道路、重要作品、創(chuàng)作心得等，為未來的話劇歷史的深入研究積累一手資料。這樣的搶救性資料挖掘與搜集，真實記錄和保留了帶有生命質(zhì)感的藝術資源，對于還原話劇歷史的本來面目和豐富內(nèi)涵，具有不可小覷的價值?！吨袊拕∷囆g家訪談與研究》，說到歸齊是屬于口述史的范疇。早在18世紀，英國文學家塞繆爾·約翰遜就曾經(jīng)說過，所有歷史都始于口述。各個民族的古老史詩恰好可以佐證他的觀點。1948年，美國哥倫比亞大學的歷史系教授艾倫·內(nèi)文斯成立了口述史研究中心，一般認為這是現(xiàn)代口述史的開始。中國的口述史進入學術領域大致始于改革開放之后，應該說它還處在方興未艾的探索時期。口述史在其發(fā)展演進的過程中，與人類學、民俗學、藝術學、心理學、社會學等學科密切相關，口述史所包含的信息的豐富性，超過一般性文獻記載的歷史空間。

暫缺《中國話劇藝術家訪談與研究·第三輯》作者簡介