第一章 漸江的生平
第二章 漸江的遺民、逸民心態(tài)轉(zhuǎn)置
一、“遺民”“逸民”論
二、漸江由“遺民”到“逸民”的心態(tài)
第三章 漸江山水畫風格特征
一、筆墨
（一）于極細弱處見蒼勁，從極瘦削處見腴潤
（二）虛實并生
（三）以書入畫
二、章法
（一）得之于自然
（二）嚴謹
（三）多變
（四）從倪瓚到漸江：寓變化于程式，蘊天機于自然
三、畫境
（一）“意境”的含義與創(chuàng)成
（二）“逸”的文化內(nèi)涵
（三）“高逸”的畫境特征
第四章 漸江山水畫風格成因
一、“受性偏孤”的個性對漸江畫風的影響
二、交游對漸江畫風的影響
（一）與徽商的交游
（二）與隱逸詩人、畫家的交游
三、師造化與師傳統(tǒng)對漸江山水畫風的影響
（一）黃山是我?guī)?br />（二）對傳統(tǒng)的取法
（三）漸江對倪瓚的取法：技法承傳與心靈表達
四、正統(tǒng)之路：漸江與董其昌語境中的師古與師造化
（一）董其昌語境中的漸江歸歙后師法黃山的因由
（二）《黃山圖冊》中師法造化與師古的矛盾
（三）歸于造化而與古人意趣相往來的融合之法
第五章 漸江山水畫美學思想
一、對“澄懷觀道”的自然體味
二、“畫寫性靈”的精神追求
三、對“孤”“靜”的強調(diào)
四、對文人畫審美理想的重視和闡發(fā)
五、“寄樂于畫”的表象與“以畫為寄”的真實
第六章 漸江畫風在當時與對后世的影響
一、“新安畫派”領袖
二、身后寂寥成絕響
結(jié)語