上卷 浪漫主義|印象派|凡?高
 
章 近代繪畫的開端
繪畫領(lǐng)域的近代 002
浪漫派的近代性 004
先驅(qū)戈雅 007
第二章 浪漫派的風(fēng)景畫
對現(xiàn)實的逃避與對自然的憧憬 014
透納 017
康斯太布爾 020
弗里德里希 022
第三章 新古典主義與浪漫主義
大衛(wèi)與新古典主義 026
浪漫主義美學(xué) 030
安格爾與德拉克洛瓦 034
第四章 寫實主義崛起
寫實主義的傳統(tǒng) 041
柯羅 046
米勒與巴比松畫派的畫家們 048
杜米埃 050
第五章 對近代性的追求
庫爾貝的近代性 054
近代性的藝術(shù) 057
馬奈登場 061
德加 066
第六章 印象派的登場
名稱的由來 070
群展的歷史 074
印象主義的美學(xué)與技法 077
第七章 印象派的畫家們
先驅(qū)們 081
克勞德·莫奈 084
莫奈的系列組畫 087
西斯萊 090
第八章 印象主義的超越
古典情結(jié)的復(fù)興 092
雷諾阿 095
塞尚 099
第九章 新印象派
畢沙羅 105
新印象主義美學(xué) 109
修拉 112
第十章 象征主義與綜合主義
反印象派 117
象征與綜合 120
保羅·高更 125
第十一章 凡·高的時代
日本趣味的影響 131
發(fā)現(xiàn)新世界 134
凡·高 136
新的色彩表現(xiàn)力 142
第十二章 蒙馬特的畫家們與納比派
蒙馬特的畫家們 145
圖盧茲·羅特列克 147
納比派的誕生 150
納比派與博納爾 152
 
 
下卷 世紀(jì)末繪畫|畢加索|超現(xiàn)實主義
 
第十三章 世紀(jì)末的繪畫
德尼的《塞尚禮贊》 158
進(jìn)入幻想世界 162
國際廣度 165
第十四章 德國表現(xiàn)主義
歷史與時代 170
諾爾德與貝克曼 172
凱爾希納與“橋社”的畫家們 175
“藍(lán)騎士” 178
慕尼黑時期的康定斯基 181
第十五章 馬蒂斯與野獸主義
法國的表現(xiàn)主義傾向 183
1905年秋季沙龍 186
野獸主義群體 188
野獸主義時期的馬蒂斯 190
第十六章 野獸派的畫家們
馬蒂斯藝術(shù)的展開 194
弗拉芒克與德蘭 196
其他野獸派畫家 200
魯奧與宗教繪畫 203
第十七章 畢加索與立體主義
立體主義以前的畢加索 208
《阿維尼翁的少女》 211
立體主義及其以后的發(fā)展 214
畢加索轉(zhuǎn)變的意義 218
第十八章 立體主義的畫家們
立體主義登場 220
從分析到綜合 223
布拉克 226
萊熱與格里斯 228
第十九章 幻想的系譜
樸素派畫家 232
亨利·盧梭 236
馬克·夏加爾 239
第二十章 巴黎畫派
巴黎畫派的形成 243
瓦拉東與郁特里羅 246
莫迪利亞尼與蘇丁 250
帕斯金與基斯林 252
第二十一章 對機(jī)械文明的贊美與反抗
未來派 256
基里科與形而上畫派 260
達(dá)達(dá)主義運動的發(fā)端 264
畢卡比亞與杜尚 266
第二十二章 超現(xiàn)實主義
從達(dá)達(dá)主義到超現(xiàn)實主義 269
超現(xiàn)實主義美學(xué) 272
恩斯特 274
達(dá)利 277
馬格利特與德爾沃 279
胡安·米羅 280
第二十三章 包豪斯及其周邊
包豪斯畫家 282
次世界大戰(zhàn)后的康定斯基 285
保羅·克利 289
第二十四章 通往抽象繪畫之路
走向抽象 293
馬列維奇與至上主義 296