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元藝術(shù)學(增訂版)

元藝術(shù)學(增訂版)

定 價:¥129.00

作 者: 李心峰 著
出版社: 生活·讀書·新知三聯(lián)書店
叢編項: 中國藝術(shù)學大系
標 簽: 暫缺

ISBN: 9787108072207 出版時間: 2021-09-01 包裝: 平裝
開本: 16開 頁數(shù): 431 字數(shù):  

內(nèi)容簡介

  本書為作者1997年所著同名書的修訂增補版,增補內(nèi)容主要涵蓋作者另一部專著《現(xiàn)代藝術(shù)學導論》中的六章,同時注入作者近年來相關(guān)領域的研究心得,以便讀者了解有關(guān)藝術(shù)學元科學研究的z新進展。本書也可謂我國元藝術(shù)學領域的開山之作,d創(chuàng)性強,學術(shù)價值高。

作者簡介

  李心峰,本名李新風。1958年生,安徽宿州人。北京大學文學博士。深圳大學文化產(chǎn)業(yè)研究院特聘教授,中國藝術(shù)研究院研究員。原中國藝術(shù)研究院研究生院黨委書記、副院長。曾任中國藝術(shù)研究院馬克思主義文藝理論研究所副所長,中國藝術(shù)研究院圖書館常務副館長、館長,中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心常務副主任。博士、碩士研究生導師。曾作為訪問學者兩次赴日本京都大學美學美術(shù)史研究室做共同研究。主要研究領域為一般藝術(shù)學(藝術(shù)學理論)、馬克思主義文藝理論、中國藝術(shù)理論史、日本近現(xiàn)代美學藝術(shù)學及中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究等。出版專著《元藝術(shù)學》(1997;2014)、《現(xiàn)代藝術(shù)學導論》(1995)、論文集《藝術(shù)學論集》(2014)、《開放的藝術(shù)——走向通律論藝術(shù)學》(2014)等。全國藝術(shù)科學“九五”規(guī)劃重大課題、李希凡總主編《中華藝術(shù)通史》編委及《夏商周卷》(2006)分卷主編。主持全國藝術(shù)科學“十五”規(guī)劃重點課題《20世紀中國藝術(shù)理論主題史》(主編,2005)及國家社科基金“八五”規(guī)劃青年課題《藝術(shù)類型學》(主編,1998;2013)等。完成國家社科基金“十一五”規(guī)劃個人一般課題《日本近現(xiàn)代美學研究》。合著二十余種,主要有《文學概論新編》(1986)、《現(xiàn)代美學原理》(1996)、《美學概論》(2003)、《西方文學理論史》(2005)、《中國先進文化論》(2004)、《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)概論》(2006)、《中國傳統(tǒng)節(jié)日》(2010)、《中國馬克思主義藝術(shù)理論發(fā)展史》(2012)、《弘揚傳統(tǒng)節(jié)日文化現(xiàn)狀與對策》(2012)等,其中,《戰(zhàn)后日本哲學思想概論》(1996)被譯為日文在日本出版(1999);《藝術(shù)/葛藤的現(xiàn)場》為日文著作,在日本出版(2002)。主編大型畫冊《中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人薪傳獎》(2013)、論文集《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人與傳承機制建設》(與馬文輝、陳嶸共同主編,2013)、譯文集《國外現(xiàn)代藝術(shù)學新視界》(1997)、《藝術(shù)類型學資料選編》(與陸梅林先生共同主編,1998)等。譯著主要有《魯迅》([日]竹內(nèi)好著,1986)及合譯著作多種。發(fā)表論文、評論等三百余篇。著作、論文曾多次獲得文化部文化藝術(shù)科學優(yōu)秀成果獎及中國藝術(shù)研究院優(yōu)秀科研成果獎。

圖書目錄

走向“元藝術(shù)學”(代序)  李心峰…………1
第一章 緒  論…………1
第二章 何謂“元藝術(shù)學”…………10
一、元藝術(shù)學——藝術(shù)學之學…………10
二、元理論背景和藝術(shù)學自身需求…………14
三、元藝術(shù)學的思想前提與理論抱負…………18
第三章 藝術(shù)學的誕生、發(fā)展及現(xiàn)狀…………23
一、藝術(shù)學前史概覽…………23
二、“藝術(shù)學之祖”的貢獻與藝術(shù)學的誕生…………32
三、“一般藝術(shù)學”的探討及藝術(shù)學的國際化…………36
四、當代世界藝術(shù)學研究趨向與我們的任務…………41
第四章 藝術(shù)世界:藝術(shù)學的對象…………46
一、藝術(shù)學與美學的并列交叉關(guān)系…………47
二、藝術(shù)學的具體科學性質(zhì)與美學的抽象科學性質(zhì)…………52
三、藝術(shù)學與文藝學(文學學):整體與部分…………55
四、藝術(shù)學與美術(shù)學及其他…………62
五、藝術(shù)學對象——藝術(shù)世界的系統(tǒng)整體…………63
第五章 超越藝術(shù)與美的對立??——藝術(shù)學對象再論…………68
一、藝術(shù)與美的邂逅…………68
二、藝術(shù)與美的訣別…………72
三、美與藝術(shù)的對立能否成立…………76
四、超越藝術(shù)與美的對立…………79
第六章 藝術(shù)學方法論??——超越藝術(shù)哲學與藝術(shù)科學的對立…………82
一、關(guān)于藝術(shù)學的方法論問題…………82
二、“藝術(shù)哲學”的時代…………83
三、狹義“藝術(shù)科學”的提出…………87
四、藝術(shù)學從來就不只是狹義的“藝術(shù)科學”…………90
五、超越哲學方法與科學方法的對立…………92
第七章 通律論:藝術(shù)學的根本道路??——兼論他律、自律、泛律諸說…………100
一、何謂藝術(shù)學的根本道路…………100
二、他律說與自律說的交替及理論形態(tài)…………102
三、泛律說及諸種綜合的傾向…………110
四、通律論試論…………115
第八章 藝術(shù)學的構(gòu)架模式…………122
一、“構(gòu)架”釋義…………122
二、構(gòu)架一:一般藝術(shù)學與特殊藝術(shù)學…………125
三、構(gòu)架二:理論藝術(shù)學與應用藝術(shù)學…………130
四、構(gòu)架三:藝術(shù)發(fā)展過程與藝術(shù)生產(chǎn)流程…………134
五、構(gòu)架四:哲學藝術(shù)學與科學藝術(shù)學…………138
第九章 藝術(shù)本質(zhì)論??——藝術(shù)學的核心領域…………142
一、藝術(shù)本質(zhì)論在藝術(shù)學中的核心地位…………142
二、兩大主要理論傳統(tǒng)…………144
三、現(xiàn)代的多元理解…………149
四、藝術(shù)本質(zhì)否定論…………158
五、馬克思主義經(jīng)典作家對藝術(shù)性質(zhì)的幾種界說…………162
六、藝術(shù)本質(zhì)研究的方法論反思…………167
第十章 藝術(shù)是一種特殊的精神生產(chǎn)??——藝術(shù)本質(zhì)續(xù)論…………170
一、“藝術(shù)生產(chǎn)”——藝術(shù)各種規(guī)定的凝結(jié)點…………170
二、藝術(shù)作為一種生產(chǎn)和實踐…………172
三、藝術(shù)作為一種精神生產(chǎn)…………177
四、藝術(shù)作為一種特殊的精神生產(chǎn)…………182
五、超越再現(xiàn)與表現(xiàn)的對立…………191
六、一般、特殊與個別;抽象與具體;邏輯與歷史?? ——再論藝術(shù)本質(zhì)研究方法論……193第十一章 藝術(shù)功能論:獨立與開放…………200
一、現(xiàn)代的藝術(shù)功能理論及藝術(shù)功能的現(xiàn)代矛盾…………200
二、藝術(shù)功能的獨立與開放…………208
三、藝術(shù)功能的類型學差異…………214
第十二章 藝術(shù)意象:超越意與象的對立??——藝術(shù)學核心范疇論…………216
一、西方“形的美學”傳統(tǒng)與東方“否定形的美學”傳統(tǒng)…………216
二、中國古典意象說的基本內(nèi)容…………219
三、“意象”范疇的現(xiàn)代闡釋…………227
第十三章 藝術(shù)意象、藝術(shù)典型與藝術(shù)意境??——藝術(shù)學范疇體系論……232
一、意象的普遍存在…………233
二、典型與意境的類型學規(guī)定…………235
三、中介范疇:典型性與意境性…………240
四、典型、意境及其與意象的內(nèi)在邏輯關(guān)系…………245
第十四章 藝術(shù)類型學的理論意義及基本內(nèi)容…………249
一、藝術(shù)類型范疇的方法論意義…………249
二、藝術(shù)類型之雙翼——藝術(shù)種類與藝術(shù)風格…………255
三、關(guān)于藝術(shù)種類的理論…………260
四、關(guān)于藝術(shù)風格的理論…………282
第十五章 民族藝術(shù)學的構(gòu)想及理論意義…………295
一、通往“世界藝術(shù)學”的道路…………295
二、有關(guān)藝術(shù)民族性及民族藝術(shù)理論例釋…………300
三、民族藝術(shù)的普遍存在…………306
四、藝術(shù)的民族性與藝術(shù)的個人性和世界性…………311
五、民族藝術(shù)學的課題…………317
第十六章 比較藝術(shù)學概說…………320
一、比較藝術(shù)學與比較文學、比較美學…………320
二、比較藝術(shù)學的前史與現(xiàn)狀…………323
三、比較藝術(shù)學獨特的理論功能…………328
四、比較藝術(shù)學的宏闊視野與基本規(guī)定…………332
第十七章 描述、解釋與規(guī)范??——元批評學的構(gòu)想…………339
一、歷史與現(xiàn)實所提出的課題…………339
二、藝術(shù)批評三環(huán)節(jié)及其內(nèi)在邏輯聯(lián)系…………343
三、描述、解釋與規(guī)范的元批評學意義…………354
第十八章 藝術(shù)史哲學的基本問題…………361
一、西方藝術(shù)史學的演進…………361
二、藝術(shù)史與史學觀…………366
三、藝術(shù)史與藝術(shù)觀…………374
四、藝術(shù)史的多樣化…………379
附 錄
附錄一 元藝術(shù)學再論…………384
附錄二 在精神生活語境中觀照藝術(shù)?? ——藝術(shù)研究文化視角之我見…………394
附錄三 藝術(shù)學研究“田野方法”隨想…………398
附錄四 民族藝術(shù)學再談…………408
附錄五 《元藝術(shù)學》初版本黃海澄先生序…………414
附錄六 《元藝術(shù)學》初版本秦弓先生書評…………417
附錄七 《元藝術(shù)學》初版本顏銘先生書評…………420
附錄八 《元藝術(shù)學》初版本張利群先生書評…………424
增訂版后記…………428

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