“電影，作為隱喻的藝術”的研究，不僅鮮明提出“電影，作為隱喻的藝術”之觀點，以及考察這一觀點的合理性和有效性，而且還要從這一觀點中衍生出一個新的概念——電影的隱喻性，以此作為對電影性的一個概括，并基于“電影，作為隱喻的藝術”之命題完成對全書的架構和考察。與電影的其他特性一樣，諸如造型性、敘事性（或者在20世紀80年代，中國理論界所關注的，的文學性、等等），電影的隱喻性是電影獲得詩性的重要屬性之一。在對電影隱喻性的分析中，本書設定的邏輯起點是把電影隱喻性當作是使電影成為藝術的核心特質之一，亦即電影的本體論元素之一。因而，基于電影藝術本體論中電影隱喻性之基石與支點，進而完成“電影作為隱喻的藝術”的研究和分析。在這種分析中，本書采用減法原則，從隱喻研究的寬泛領域入手，逐漸過渡視覺隱喻，最后落腳到“電影，作為隱喻的藝術”之命題表述，明確而堅定地指出電影的本質之一就是隱喻，隱喻是電影成為藝術的重要支撐。

　　段運冬，西南大學美術學院教授。主要研究方向為美國現(xiàn)當代藝術、電影理論，以及中國主流藝術。2009年7月畢業(yè)于中國藝術研究院獲電影學博士學位；2011年8月至2012年8月在美國常青藤盟校賓夕法尼亞大學（University of Pennsylvania）訪學；2011年12月進入西南大學哲學博士后流動站做藝術哲學研究；2012年8月在紐約參加由美國亞洲文化協(xié)會、路西基金會主辦的“美國藝術高級工作站”（Advanced workshop for American art）。2013年入選教育部“新世紀優(yōu)秀人才支持計劃”。先后主持國家社科藝術類青年項目“中國主流電影問題史研究”、教育部人文社科規(guī)劃項目“電影隱喻研究”、第6批中國博士后基金特別資助項目“全球電影產(chǎn)業(yè)網(wǎng)絡與中國主流電影的國際傳播研究”、第54批中國博士后基金面上項目“美國當代藝術的經(jīng)典化研究”，以及重慶市教委研究生優(yōu)質課程“藝術史的編年與方法”等項目10余項，在《文藝研究》、《電影藝術》、《當代電影》、《美術觀察》、《美術研究》、《世界電影》、《電視研究》等重要刊物刊文100余篇。