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時空中的美術(shù)

時空中的美術(shù)

定 價:¥78.00

作 者: 巫鴻 著,梅玫,肖鐵,施杰 譯
出版社: 生活·讀書·新知三聯(lián)書店
叢編項: 開放的藝術(shù)史叢書
標 簽: 暫缺

ISBN: 9787108072542 出版時間: 2021-10-01 包裝: 平裝
開本: 16開 頁數(shù): 387 字數(shù):  

內(nèi)容簡介

  本書為三聯(lián)書店第十屆戰(zhàn)略聯(lián)席會定制版。本書側(cè)重考察中國美術(shù)中特有的“時空”觀念,以及它在不同媒材的圖像中的表現(xiàn)和釋讀。全書分為三部分——上編:時空的形象;中編:觀念的再現(xiàn);下編:圖像的釋讀,所收1992—2007文章15篇,考查對象包括建筑、明器、拓片、畫屏、卷軸、冊頁、攝影等多種形式。與常見的中國美術(shù)史研究不同,這些論文沒有局限于孤立的門類和史實,而是竭力為這些現(xiàn)象找到自己的傳統(tǒng)和脈絡(luò),并賦予其寬闊的視野,使闡釋更具啟發(fā)性。這些文章是對《文集》提出“禮儀美術(shù)”概念的完善與補充,從而有助于讀者更深入地認識中國美術(shù)的獨特傳統(tǒng)。

作者簡介

  巫鴻,著名藝術(shù)史家、藝術(shù)評論家、策展人,美國國家文理學院終身院士,現(xiàn)任芝加哥大學美術(shù)史系和東亞語言文化系“斯本德杰出貢獻教授”,東亞藝術(shù)研究中心主任及斯馬特美術(shù)館顧問策展人。近年來致力于中國現(xiàn)當代藝術(shù)的研究與國際交流,策劃眾多重要展覽,包括《瞬間:20世紀末的中國實驗藝術(shù)》(1998)、《在中國展覽實驗藝術(shù)》(2000)、《重新解讀:中國實驗藝術(shù)十年(1990—2000)》(2002)、《過去和未來之間:中國新影像展》(2004)、《關(guān)于展覽的展覽》(2000、2016)、《中國當代攝影40年》(2017)。代表著作有《武梁祠》《禮儀中的美術(shù)》《中國古代美術(shù)和建筑中的紀念碑性》《重屏》《廢墟的故事》《走自己的路》《作品與展場》《榮榮的東村》等。

圖書目錄

上編 時空的形象
中國藝術(shù)和視覺文化中的“復古”模式(2008)
“復古”的源起
再造“古人之象”
復古的語境
對往昔的“歷史化”
“意圖”的模式
尾聲:復古和歷史敘事
廢墟的內(nèi)化:傳統(tǒng)中國文化中對“往昔”的視覺感受和審美(2007)
丘與墟:消逝與緬懷
碑和枯樹:懷古的詩畫
跡:景中痕
說“拓片”:一種圖像再現(xiàn)方式的物質(zhì)性和歷史性(2003)
兩種拓片——碑和帖
拓片的屬性
碑帖鑒定
時間的紀念碑:巨形計時器、鼓樓和自鳴鐘樓(2003)
傳統(tǒng)中國的計時與報時
北京的鐘、鼓樓
尾聲:西式鐘樓
玉骨冰心:中國藝術(shù)中的仙山概念和形象(2005)
中國藝術(shù)中“仙山”的開創(chuàng)
仙山繪畫及其發(fā)展
仙山在中國繪畫中的“個性化”
黃山攝影
中編 觀念的再現(xiàn)
東亞墓葬藝術(shù)反思:一個有關(guān)方法論的提案(2006)
引言
空間性
物質(zhì)性
時間性
結(jié)論
明器的理論和實踐:戰(zhàn)國時期禮儀美術(shù)中的觀念化傾向(2006)
神話傳說所反映的三種典型中國藝術(shù)傳統(tǒng)(2003)
畫屏:空間、媒材和主題的互動(1995)
空間,場所
界框,圖飾
表面,媒材
正面,背面
圖像空間,轉(zhuǎn)喻(metonymic)
詩意空間,隱喻(metaphor)
視覺敘事,窺視
超級圖畫(meta-picture)
幻象,幻覺藝術(shù),幻化
陳規(guī)再造:清宮十二釵與《紅樓夢》(1997)
想象之建筑:曹雪芹太虛幻境中的“十二釵”
十二美人的圖像志:人物、道具、組合、活動、觀眾、幻視
帝國的女性空間:雍正的十二美人屏風及圓明園《園景十二詠》
下編 圖像的釋讀
重訪《女史箴圖》:圖像、敘事、風格、時代(2003)
圖像志、圖像學(iconography/iconology)
風格、手法(style/technique)
年代
屏風入畫:中國美術(shù)中的三種“畫中畫”(1996)
范式之一:敘事性手卷畫中的屏風
范式之二:《重屏圖》和圖畫幻象
范式之三:山水畫屏和心象
終曲:素屏
關(guān)于繪畫的繪畫:閔齊伋《西廂記》插圖的啟示(1996)
清帝的假面舞會:雍正和乾隆的“變裝肖像”(1995)
跋 繪畫的“歷史物質(zhì)性”(2004)
文章出處

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