第一章 詩畫活動(dòng)與詩畫融通
第一節(jié) 走向詩畫融通之路
一 離合不定：西方詩畫融合之路的簡(jiǎn)單回顧
二 交流唱和：中國(guó)詩畫融合之路
三 蘇軾“致一”論：中國(guó)詩畫一律的哲學(xué)基礎(chǔ)
第二節(jié) 詩畫融通路上的蘇軾及其催化作用
一 蘇軾對(duì)繪畫價(jià)值的重估與揭示
二 蘇軾詩畫活動(dòng)對(duì)繪畫藝術(shù)的借鑒
三 從后人的詩畫活動(dòng)略看蘇軾的催化作用
第二章 何為士人回
第一節(jié) 宋氏家法與蘇軾士人畫建構(gòu)
一 宋氏家法與洛學(xué)淵源：宋迪生平事跡略考
二 士人與士氣：宋氏家法的勾勒
三 士入畫：蘇軾對(duì)宋氏家法的新建構(gòu)
第二節(jié) 士人畫的概念及其遷變
一 以退為進(jìn)：北宋士人心懷天下的底色
二 意氣所到：士入畫的動(dòng)人效果
三 不斷加深的誤會(huì)：士人畫概念的永恒爭(zhēng)議
第三章 觀看之道與胸中丘壑
第一節(jié) 《周易》與蘇軾的觀看之道
一 觀其生：通過“貞觀”來看世間萬物
二 觀我生：通往性命自得的象與言
三 順數(shù)與逆數(shù)：民我互觀之道
第二節(jié) 胸中丘壑：蘇軾“清新”論再探
一 真的焦慮：中國(guó)畫再現(xiàn)的困境
二 身世兩忘：心像的誕生
三 廬山真面目：心像的客體化
四 清新風(fēng)格：從心像到心畫
第四章 詩學(xué)回響與新詩體“聲畫”
第一節(jié) 景物再發(fā)現(xiàn)：士人畫對(duì)山水、詠物詩的饋贈(zèng)
一 如畫：畫中景物與詩中景物
二 強(qiáng)化：士入畫對(duì)士人寫詩行為的監(jiān)督
三 分離：以圖畫入詩的挑戰(zhàn)
第二節(jié) 詩畫融合的完成與新詩體“聲畫”的形成
一 聲畫：面向詩畫彌合的終極難題
二 畫中有詩：作為畫題之一的聲畫
三 詩中有畫：兼論聲畫與題畫的比較
參考文獻(xiàn)
后記