第一章 冷戰(zhàn)國片筆記
第一篇 分岔路與浮橋：冷戰(zhàn)初期的中國電影轉(zhuǎn)向探微
一、分岔路：好萊塢與戰(zhàn)后寫作
二、轉(zhuǎn)向：蘇聯(lián)電影與冷戰(zhàn)銀幕額
三、浮橋：香港左派電影
第二篇 雙城記之四人行：1948-1952年
一、留港／返滬背靠祖國
二、蟄居／驅(qū)逐面向海外
第三篇 兩部《梁山伯與祝英臺》：港滬戲曲電影往事
一、緣起：時代與抉擇
一、對話：鄉(xiāng)愁與商業(yè)
二、回首：前世與今生
第四篇 重建與“十七年”電影基調(diào)的形成——北京、長春、上海
一、長春：“東影”
一、上海：“上影”
二、北京：“北影”和“八一”
第五篇 類型的修剪與改寫：“十七年”反特片里的性別與主題
一、性別與類型：《腐蝕》與《徐秋影案件》
二、身體與改寫：女特務(wù)與男偵察員
三、邊境反特題材影片
四、結(jié)語
第六篇 1958-1965：藝術(shù)性紀(jì)錄片與大躍進(jìn)
一、大風(fēng)浪里的小故事：樣式與時代
一、鋼人鐵馬：角色與身份
二、疾風(fēng)勁草：紀(jì)錄與社會主義想象
第二章 星馬、中國港臺地區(qū)電影與大眾流行化
第一篇 星馬影蹤：1950-1960年代邵氏影業(yè)的東南亞布局與影響
一、布局：戲院、游藝場和電影
一、明星與“在地化
二、揚(yáng)名：師法日本
四、結(jié)語
第二篇蕉風(fēng)椰雨：1950-1960年代的邵氏東南亞傳播中
的女明星
一、景觀電影：李麗華
一、戲曲版圖：林黛和凌波
二、鄭佩佩：從伶人到俠女
第三篇 景觀中的身體：戰(zhàn)后滬港兩地戲曲電影的明星表演與鏡頭呈現(xiàn)
一、分身：角兒／人民演員／黃梅調(diào)影后
一、臉與手：明星與景觀鏡像
二、曲與影：生產(chǎn)景觀
第四篇 《桃姐》：非典型敘事與張力人物關(guān)系
一、非典型敘述：事件是人物的枝葉
一、張力人物關(guān)系：親緣與超越
第五篇 《太極1從零開始》：游戲時代的功夫明星
一、造星術(shù)：功夫、游戲與時代命題
一、玩家的明星：被重構(gòu)的類型
二、形式感：拼貼的世界
第三章 西片暢想VS國片現(xiàn)象片
第一篇 侯麥的電影地圖：人·時空·故事
一、人·言語或者行動
二、故事·欲望法則
第二篇 觀看、體驗(yàn)與游戲精神——凱瑟琳·畢格羅的鏡像言語
一、性別迷墻與觀看之道：《霹靂藍(lán)天使》
二、從視網(wǎng)膜到腦神經(jīng)：《末世紀(jì)暴潮》
三、感受、游戲與戰(zhàn)爭：《拆彈部隊(duì)》
第三篇 虛實(shí)之間：數(shù)字電影的表演、特效與審美
一、角色：被采集的數(shù)據(jù)
二、視效：景觀時代的銀幕
第四篇 《小時代》：消費(fèi)時代的亞文化讀本
一、視覺消費(fèi)：圖像美學(xué)
二、敘事機(jī)制：物質(zhì)與精神之惱
三、粉絲電影：亞文化與代際之變
第五篇 監(jiān)制中心制之探索：《一路驚喜》的類型嘗試與借鑒
一、賀歲拼盤與復(fù)合類型
二、角色與職責(zé)：監(jiān)制型導(dǎo)演
三、結(jié)論
第四章 影評
一、《暗算》：沒有了冬妮婭的保爾
二、革命敘事中的”她們“——兼談《風(fēng)聲》與《懸崖之上》”
三、《你好，李煥英》：家庭相冊還是拼盤小品？
后記