目　錄

第一章　全球傳教背景下的土山灣
第一節(jié)　全球傳教與“文化適應(yīng)”策略發(fā)展 3
第二節(jié)　江南教區(qū)與天主教遠(yuǎn)東坐標(biāo) 6
第三節(jié)　傳教救靈與孤兒工藝院始末 12
第二章　土山灣孤兒工藝院的核心工場與協(xié)作式生產(chǎn)
第一節(jié)　工藝院概覽與核心工場 20
第二節(jié)　美術(shù)工場——圖像傳教與西畫東漸 23
第三節(jié)　印刷工場——文字傳教與技術(shù)革新 53
第四節(jié)　五金工場——金銀細(xì)作與遠(yuǎn)銷海外 59
第五節(jié)　木工工場——教俗并行與揚(yáng)名國際 62
第六節(jié)　紡織工場——花邊織造與技法交融 67
第三章　土山灣孤兒工藝院的組織結(jié)構(gòu)與經(jīng)營方式
第一節(jié)　圣嬰會(huì)附屬土山灣孤兒工藝院 72
第二節(jié)　組織結(jié)構(gòu)——教會(huì)與工藝院體制 73
第三節(jié)　品牌思維——T.S.W.標(biāo)志與董事會(huì) 82
第四節(jié)　運(yùn)營資金——從教會(huì)資助到艱苦維系 87
第五節(jié)　人力成本——孤兒工匠與工友 89
第四章　土山灣美術(shù)工藝品營銷與傳播
第一節(jié)　銷售對象——教會(huì)公眾兼顧 92
第二節(jié)　產(chǎn)品類型——宗教世俗并重 94
第三節(jié)　價(jià)格訂單——優(yōu)質(zhì)高端定位 103
第四節(jié)　全球傳播——海外市場拓展 109
第五節(jié)　銷售方式——多元渠道并存 112
第五章　土山灣美術(shù)工藝現(xiàn)象與工藝院管理
第一節(jié)　土山灣美術(shù)工藝品自宗教走向世俗 118
第二節(jié)　土山灣工藝院布局與主要工場 120
第三節(jié)　土山灣美術(shù)工藝現(xiàn)象與工藝院管理 121
第六章　土山灣《道原精萃》
第一節(jié)　圖像傳教作品《道原精萃》 124
第二節(jié)　《道原精萃》的協(xié)作式生產(chǎn) 125
第三節(jié)　《道原精萃》協(xié)作式生產(chǎn)的客觀條件與影響因素 128
第七章　土山灣百塔
第一節(jié)　土山灣百塔映射的美術(shù)工藝現(xiàn)象 132
第二節(jié)　土山灣百塔的創(chuàng)作、展出與收藏 133
第三節(jié)　土山灣百塔的研究價(jià)值 138
第八章　土山灣木雕人偶
第一節(jié)　木雕人偶“世間百態(tài)”的收藏情況 145
第二節(jié)　木雕人偶“世間百態(tài)”的創(chuàng)作主題 148
第三節(jié)　木雕人偶“世間百態(tài)”的當(dāng)代價(jià)值 155
第九章　土山灣《中國宮》
第一節(jié)　東方風(fēng)格在歐洲的傳播與接受 160
第二節(jié)　巴黎世博會(huì)與東方風(fēng)格的瑪塞爾展臺 161
第三節(jié)　土山灣《中國宮》的創(chuàng)造者與參與者 163
第四節(jié)　《中國宮》與《日本塔》的審美價(jià)值 168
第十章　土山灣美術(shù)工藝遺澤
第一節(jié)　中西近現(xiàn)代藝術(shù)交流史的萌芽——土山灣美術(shù)工藝 172
第二節(jié)　從宗教走向世俗的土山灣美術(shù)工藝創(chuàng)作生產(chǎn) 174

第三節(jié)　集合宗教、文化、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)、藝術(shù)的
　　　　土山灣美術(shù)工藝現(xiàn)象 176
第四節(jié)　土山灣手工藝傳承影響研究 177
第五節(jié)　土山灣美術(shù)工藝的當(dāng)代啟示 179
參考文獻(xiàn) 181
附錄　土山灣美術(shù)工藝大事記 196