序章 表演者?仲代達(dá)矢的誕生
表演者的成長(zhǎng)之路
俳優(yōu)座養(yǎng)成所
進(jìn)入俳優(yōu)座
老師?千田是也
 
章 演員出道與《人間的條件》
電影出道
選擇當(dāng)自由演員
結(jié)識(shí)小林正樹(shù)
被提拔出演《人間的條件》
演員的成長(zhǎng)之路
各色各樣的搭檔
嚴(yán)苛的小林導(dǎo)演
 
第二章 與黑澤明的合作——《用心棒》《椿三十郎》《天國(guó)與地獄》
屈辱的《七武士》
出演《用心棒》
《椿三十郎》
《天國(guó)與地獄》
 
第三章 京都制片廠與時(shí)代劇——《炎上》《鍵》《流浪三人黑幫組》《切腹》
市川昆與市川雷藏
大映電影公司和東映電影公司
《切腹》
與三國(guó)連太郎爭(zhēng)論演技
錦之介的建議
真刀真劍的武打戲
戛納電影節(jié)
對(duì)時(shí)代劇的講究
 
第四章 菩薩喜八——《大菩薩嶺》《殺人狂時(shí)代》《激蕩昭和史 血戰(zhàn)沖繩島》
 結(jié)識(shí)“喜八”
《大菩薩嶺》
《殺人狂時(shí)代》和“呆子”
《血戰(zhàn)沖繩島》小林桂樹(shù)與丹波哲郎
任何演員都會(huì)緊張
“菩薩”—喜八
晚年懷才不遇
 
第五章 與成瀨巳喜男、木下惠介以及女演員們的合作
結(jié)識(shí)成瀨巳喜男
與高峰秀子搭檔
與原節(jié)子搭檔
何謂有魅力的女演員？
 
第六章 參演海外電影、前衛(wèi)、左翼、俳優(yōu)座
出演意大利影片
勅使河原宏與《他人之顏》
競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手?平干二朗
安部公房工作室
宮澤理惠墜馬
山本薩夫和《華麗家族》《金環(huán)蝕》《不毛地帶》
新劇與左翼運(yùn)動(dòng)
另一位老師?小澤榮太郎
俳優(yōu)座與電影界的關(guān)系
制作人?佐藤正之
 
第七章 與五社英雄以及著名演員們間的情感回憶——《御用金》《人斬》《黑暗中的獵人》《鬼龍?jiān)夯ㄗ拥囊簧?br />要的就是你那種瘋癲般的眼神！
三船敏郎的退演、萬(wàn)屋錦之介的氣魄
《人斬》、勝新太郎和三島由紀(jì)夫
安藤升和石原裕次郎
五社英雄是意大利人
出演親密戲
《黑暗中的獵人》與原田芳雄
《鬼龍?jiān)夯ㄗ拥囊簧泛蛶r下志麻
出色的夏目雅子
《北之螢》
五社導(dǎo)演的晚年和不受世俗羈絆的魅力
 
第八章 黑澤明與勝新太郎——《影武者》《亂》
和勝新太郎在一起的日子
《在我冒險(xiǎn)的日子》
《影武者》換角風(fēng)波
《影武者》的拍攝艱辛
山崎努
長(zhǎng)篠之戰(zhàn)
超級(jí)巨作《亂》
黑澤明的晚期作品
 
第九章 小林正樹(shù)與日本電影的衰退——《奪命劍》《怪談》、虛幻的《敦煌》
前所未聞的巨作——《怪談》
《奪命劍》與三船電影制作公司
虛幻的《敦煌》
杰出的導(dǎo)演們
大河劇《新?平家物語(yǔ)》
映像京都的解散和收徒制度的重要性
表演者的消失
 
文庫(kù)版特輯①
現(xiàn)在的仲代達(dá)矢
部 出演電影和舞臺(tái)劇
“電影”
《約定 名張毒葡萄酒案 奧西勝死刑犯生涯實(shí)錄》
結(jié)識(shí)小林政廣導(dǎo)演
《日本的悲劇》
《海邊的李爾》
 
“舞臺(tái)劇”
《上課》
《巴里摩爾》
《消亡的舞踏》
紐約與渡邊謙
《大膽媽媽和她的孩子們》
 
第二部 演員?藝術(shù)心得談
所謂“成名”
何謂“演技精湛”？
演員的魅力
新人的強(qiáng)處
“偷”藝
當(dāng)和導(dǎo)演產(chǎn)生不一致時(shí)
關(guān)于堅(jiān)持演戲
 
文庫(kù)版特輯②
《現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道》：時(shí)代劇《決斗》中的激戰(zhàn)
 
結(jié)束語(yǔ)——仲代達(dá)矢
 
仲代達(dá)矢出演電影一覽表