緒論
第一章 陜西地域文化對(duì)賈平凹和張藝謀藝術(shù)創(chuàng)作的影響機(jī)制
第一節(jié) 陜西地域文化的特質(zhì)
一 獨(dú)特的位置與理想的都城
二 封建王朝 期的文化精髓
第二節(jié) 陜西地域文化影響賈張藝術(shù)創(chuàng)作的機(jī)制
一 對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作主體的影響
二 對(duì)作品題材風(fēng)格的影響
第三節(jié) 賈張對(duì)陜西地域文化的豐富與發(fā)展
一 拓展陜西地域文化的固有特色
二 確立陜西文學(xué)與電影品牌
第二章 陜西地域文化的黃土特質(zhì)與藝術(shù)家的內(nèi)斂性格
第一節(jié) 黃土文化與秦人性格
一 開放并蓄與保守閉塞共在
二 豪放務(wù)實(shí)與虛榮自負(fù)并存
第二節(jié) 沉默內(nèi)斂的外冷內(nèi)熱
一 內(nèi)向少言與勤奮執(zhí)著
二 創(chuàng)新多變與求全兼擅
第三節(jié) 靈秀鬼才與大器晚成
一 靈動(dòng)自戀的“鬼才”
二 厚積薄發(fā)的“一根筋”
第三章 陜西地域文化的尚政色彩與藝術(shù)家的家國(guó)情懷
第一節(jié) 未敢忘憂國(guó)的責(zé)任心與使命感
一 “文以載道”與作家的使命感
二 “國(guó)師”導(dǎo)演的“中國(guó)大片”
第二節(jié) “文以致用”注重作品的社會(huì)價(jià)值
一 初登文壇的共名寫作
二 早期影片的現(xiàn)實(shí)寫真
第三節(jié) 藝術(shù)作品的人民性
一 徘徊于城鄉(xiāng)之間的時(shí)代記錄員
二 鐘情底層小人物的大導(dǎo)演
第四章 陜西地域文化的農(nóng)耕特質(zhì)與藝術(shù)創(chuàng)作的民間風(fēng)情
第一節(jié) 農(nóng)耕文明與民間敘事
一 賈平凹小說(shuō)的鄉(xiāng)土敘事與底層關(guān)懷
二 張藝謀影片的家村題材與民間角色
第二節(jié) 服務(wù)小說(shuō)情節(jié)和人物塑造的民俗大全
一 日常生活的民間習(xí)俗
二 亟待傳承的民俗文化
第三節(jié) 情有獨(dú)鐘的民俗細(xì)節(jié)展示
一 背景化儀式化的藝術(shù)民俗
二 瀕臨失傳的工藝技巧細(xì)節(jié)
第五章 陜西地域文化的秦人秦性與作品人物塑造
第一節(jié) 內(nèi)外相通、天人合一——賈平凹小說(shuō)男性人物特征
一 由外而內(nèi)與內(nèi)外相通
二 主觀投射的精神意象
第二節(jié) 現(xiàn)代與傳統(tǒng)的包孕膠著——賈平凹小說(shuō)的復(fù)雜女性
一 傳統(tǒng)中長(zhǎng)出的現(xiàn)代之花
二 現(xiàn)代表象下的傳統(tǒng)內(nèi)核
第三節(jié) 揭示、同情與贊美——張藝謀的現(xiàn)代女性觀
一 突出的女性傾向
二 改編者的自我選擇
第六章 陜西地域文化的漢唐氣象與創(chuàng)作張揚(yáng)唯美的藝術(shù)風(fēng)格
第一節(jié) 博大包容的漢唐氣象與兼擅兼通的藝術(shù)才能
一 詩(shī)文書畫兼擅的作家
二 銀幕舞臺(tái)場(chǎng)館實(shí)景皆通的導(dǎo)演
第二節(jié) 蘊(yùn)藉深厚的文化底蘊(yùn)與 求全的藝術(shù)追求
一 各體兼?zhèn)涞膭?chuàng)作樣式
二 完關(guān)的影像風(fēng)格
第三節(jié) 多變的敘事手法與張揚(yáng)唯美的藝術(shù)風(fēng)格
一 多樣敘事方式與不變的細(xì)節(jié)觀照
二 大氣唯關(guān)的藝術(shù)風(fēng)格
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記