新類型與新范式：華語(yǔ)電影類型新發(fā)展與新突破
“華語(yǔ)電影：新發(fā)展與新探索”大型學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述
站在國(guó)際視野下認(rèn)知中國(guó)電影故事影像的創(chuàng)作發(fā)展
沖破寫實(shí)禁錮
隱晦的歷史與被詮釋的江湖——華語(yǔ)電影主體性重構(gòu)“實(shí)驗(yàn)筆記”分析
一種不該被“忘卻”的類型電影——對(duì)中國(guó)科幻電影“缺席”之思考
詩(shī)意的流淌與現(xiàn)實(shí)的涌動(dòng)：近年中國(guó)詩(shī)性紀(jì)錄片的美學(xué)呈現(xiàn)與探索策略
論□1世紀(jì)以來(lái)武俠電影敘事的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)向
華語(yǔ)奇幻電影中的共生景觀及其敘事表征
好萊塢電影創(chuàng)意控制權(quán)有限讓渡背景下中國(guó)元素的呈現(xiàn)
家庭倫理作為一種方法：歷史、類型及其生產(chǎn)
類型導(dǎo)向與商業(yè)特質(zhì)——論中國(guó)“新主流導(dǎo)演”的誕生
現(xiàn)實(shí)主義“國(guó)產(chǎn)青春片”的類型探索與□□
“金羊毛”故事模式與華語(yǔ)電影的類型敘事
“國(guó)家電影”建構(gòu)下的“新英雄電影”
“新影鄉(xiāng)”：研究“遷電影”的一種新角度
新講述與新姿態(tài)：中國(guó)故事與全球故事
《大世界》：一個(gè)人的“作家電影”
基于量化統(tǒng)計(jì)的中國(guó)電影新生代導(dǎo)演敘述聚焦風(fēng)格□化探析
新感性的重構(gòu)：當(dāng)代中國(guó)文學(xué)“欲望書(shū)寫”的電影改編
恬淡虛境——胡金銓武俠電影的意象美學(xué)
王小帥電影中的“貴陽(yáng)”城市意象研究
和與不同：中美現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)片比較研究——以《紅海行動(dòng)》與《勇者行動(dòng)》為例
進(jìn)步觀念、文化建構(gòu)與電影傳統(tǒng)：“昆侖”文化的當(dāng)代闡釋
新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影的跨境敘事與國(guó)家認(rèn)同建構(gòu)
好萊塢三幕劇與中國(guó)故事講述——《流浪地球》敘事研究
國(guó)家、異托邦與政治想象：電影《流浪地球》的意識(shí)形態(tài)分析
新命名與新理論：新華語(yǔ)電影、中國(guó)電影學(xué)派與共同體美學(xué)
略談電影共同體美學(xué)的時(shí)空向度
華語(yǔ)電影如何再造中國(guó)電影學(xué)派
構(gòu)建中國(guó)電影學(xué)派：研究現(xiàn)狀、對(duì)象及意義
論電影工業(yè)美學(xué)與中國(guó)電影學(xué)派的學(xué)理關(guān)系
日常化、問(wèn)題意識(shí)與在地化——CEPA后香港電影的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作
對(duì)“新主流”話語(yǔ)的知識(shí)考古——闡釋中國(guó)當(dāng)代電影的理論路徑及其誤區(qū)
新發(fā)展與新范式：構(gòu)建華語(yǔ)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的新“中國(guó)學(xué)派”
從彭浩翔反類型電影看新世紀(jì)全球類型電影美學(xué)趨勢(shì)
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新技術(shù)與新媒體：華語(yǔ)電影數(shù)字技術(shù)與融媒體研究
新內(nèi)涵與新表演：表演作為一種理論與方法
新工業(yè)與新產(chǎn)業(yè)：產(chǎn)業(yè)新模式與工業(yè)新發(fā)展