《流動(dòng)的博物館》（新版）目錄

一 什么是博物敘事
2 用敘事來抗拒時(shí)空壓縮的迫害
7 精選現(xiàn)實(shí)對現(xiàn)實(shí)的威脅
11 博物敘事—一種超現(xiàn)實(shí)主義的現(xiàn)實(shí)形式

二 從家庭博物館到社會(huì)博物館
18 家庭中的博物館
18 個(gè)人和家庭的博物收藏
20 個(gè)人和家庭博物收藏的儲(chǔ)存、展示與敘事
25 博物館的社會(huì)化
26 博物館情感從個(gè)人、家庭向公共社會(huì)轉(zhuǎn)移
31 博物館文化權(quán)力的建立
34 博物館展覽資源社會(huì)系統(tǒng)的建立
41 博物館展覽敘事的社會(huì)分工
46 流動(dòng)的博物館
48 重新理解公共性
50 從知識(shí)傳播到文化生產(chǎn)
57 博物館展覽敘事的基本結(jié)構(gòu)
57 展覽的四樣要素
60 展覽敘事的結(jié)構(gòu)

三 走向成熟的博物敘事語言
64 物的解放與進(jìn)化
64 日常生活中的物的進(jìn)化
66 博物館中的物的范圍的擴(kuò)展
68 超物之物
84 非物之物—以文字的展品化為例
98 對物的尊重
102 對物的解構(gòu)與博物敘事語言的形成
102 從原作到仿品
104 從模仿到創(chuàng)造
107 像、媒介與意義的拆解與重構(gòu)
114 物的表演
114 展覽圍繞著物的表演展開
116 物在演出中的身份與角色
124 物的表演

四 從觀眾到新觀眾
144 “觀眾”的演變
144 從日常的主體到“觀看”的主體
145 強(qiáng)化了視覺的觀眾
146 觀眾的感官蒙太奇
148 觀眾成為參與的主體
152 “觀看”的延伸
152 展覽中的觀眾是被重新設(shè)定的感知綜合體
155 觀眾感知系統(tǒng)的延伸
159 突破感知與行為的禁令
164 觀眾對展覽的自我剪輯
164 觀眾的行為、觀看與思考
170 展覽觀眾的自我敘事剪輯

五 作為文化能量場的博物館空間
180 展覽空間的演變
180 從藏品庫到展廳
181 游牧的博物館空間
185 互聯(lián)網(wǎng)給展覽空間帶來的改變：
交織與結(jié)點(diǎn)
190 展覽敘事的能量場
190 黑盒子與白盒子
192 文化敘事的游戲場
194 事物結(jié)構(gòu)關(guān)系的“協(xié)調(diào)者”
200 展覽空間結(jié)構(gòu)的敘事性
200 展覽空間結(jié)構(gòu)的敘事性
202 博物館建筑結(jié)構(gòu)的敘事性
205 用參觀時(shí)間塑造展覽空間
205 展覽敘事的線性空間
206 展覽線性空間關(guān)系中的兩組矛盾
212 線的空間構(gòu)成
213 墻面
220 隧道
222 觀眾流線

六 展覽敘事中的真實(shí)
236 在客觀存在與主觀認(rèn)識(shí)之間的真實(shí)
236 誰的真實(shí)？什么的真實(shí)？
239 對真實(shí)的修補(bǔ)與升華
246 敘事現(xiàn)場與現(xiàn)實(shí)世界之間的真實(shí)
247 往事與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的共振
249 當(dāng)下的事與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的共振
253 準(zhǔn)備發(fā)生的真實(shí)
254 現(xiàn)場的真實(shí)
257 知識(shí)與文化的真實(shí)
259 社會(huì)影響的真實(shí)

七 展覽敘事中的文化視角
266 展覽敘事中的兩種經(jīng)典視角
269 博學(xué)家視角的演變
269 從博學(xué)家到陳述人
276 從講述知識(shí)的博學(xué)家到敘事實(shí)驗(yàn)的主持人
293 博學(xué)家視角與詩人視角的融合
298 親歷者視角的演變
299 親歷者視角在今天的勃興
299 親歷者視角與親歷者敘事
307 親歷者敘事的現(xiàn)場結(jié)構(gòu)營造

八 走向新展覽—從文化敘事到文化實(shí)踐
318 博物館展覽的轉(zhuǎn)型
318 博物館的異化與泛化
321 展覽敘事的成長
323 從文化敘事到文化實(shí)踐
325 走進(jìn)世俗生活的展覽敘事裝置
331 融入現(xiàn)實(shí)—
當(dāng)代展覽敘事裝置的社會(huì)性結(jié)構(gòu)
338 保持文化獨(dú)立性—
當(dāng)代展覽敘事裝置的敘事性結(jié)構(gòu)
344 積極的中立區(qū)

348 注釋
353 后記