這套系列叢書(shū)是以研究、翻譯和介紹20世紀(jì)涌現(xiàn)的***戲劇大師的表演方法和相關(guān)理論為主要內(nèi)容。將這些表演方法和相關(guān)理論引進(jìn)國(guó)內(nèi)，是基于對(duì)國(guó)內(nèi)表演藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的認(rèn)識(shí)所做出的努力。我國(guó)的戲劇和影視表演的根基和傳統(tǒng)是斯坦尼斯拉夫斯基體系（以下簡(jiǎn)稱(chēng)為斯氏體系），這套體系在20世紀(jì)50年代由蘇聯(lián)專(zhuān)家?guī)нM(jìn)中國(guó)，此后的70多年里，一代代戲劇、影視工作者在斯氏體系的嚴(yán)格訓(xùn)教下成才。斯氏體系的系統(tǒng)性以及它在整個(gè)表演史上的影響力，尚無(wú)其他表演方法所能企及，這自然而然地讓我們認(rèn)為該體系是毫無(wú)瑕疵和永不過(guò)時(shí)的，加之該體系屬純粹的“舶來(lái)品”，這又使我們總是缺乏對(duì)其客觀審視的底氣。多年來(lái)，我們忽視了該體系創(chuàng)立的那個(gè)年代，心理學(xué)、生理學(xué)還處在較為初級(jí)的階段，也忽視了全世界的演劇方法和表演訓(xùn)練手段在斯坦尼斯拉夫斯基之后的長(zhǎng)足進(jìn)步，更忽視了在創(chuàng)作實(shí)踐中，單一運(yùn)用某一體系已不能適應(yīng)當(dāng)代戲劇和影視的多元化需要的現(xiàn)狀。斯坦尼斯拉夫斯基在他藝術(shù)生涯的晚期對(duì)體系有了新的思考，他提出了“形體動(dòng)作方法”（Method of Physical Actions），想糾正體系過(guò)分強(qiáng)**理技術(shù)的偏頗，彌補(bǔ)體系在外部表現(xiàn)方面的缺失，可惜，最終他未能實(shí)現(xiàn)愿望。本系列叢書(shū)分為訓(xùn)練教程、理論文集、訓(xùn)練訪(fǎng)談和譯介等幾個(gè)部分。訓(xùn)練教程根據(jù)大師本人或大師親傳弟子的課堂教學(xué)整理而成；在每位大師課堂里，我們都安排研究者進(jìn)行實(shí)地觀察和研究，撰寫(xiě)論文形成理論研究文集；我們還組織采訪(fǎng)所有受訓(xùn)者，將訓(xùn)練體悟匯集成冊(cè)。

　　何雁，上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、表演系主任；中國(guó)********通訊評(píng)審專(zhuān)家、中國(guó)國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)委、中國(guó)教育部學(xué)位中心評(píng)審專(zhuān)家、上海文化發(fā)展基金會(huì)評(píng)審專(zhuān)家、上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)委、華鼎獎(jiǎng)評(píng)委、香港演藝學(xué)院校外學(xué)術(shù)檢視員（EAR）；國(guó)際啞劇協(xié)會(huì)榮譽(yù)會(huì)員、中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)教學(xué)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副主任、中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)創(chuàng)作專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副主任、中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)表演專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副主任、北京大學(xué)音樂(lè)劇學(xué)院獎(jiǎng)專(zhuān)家委員會(huì)委員、上海戲劇家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、上海戲劇學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員。在核心期刊發(fā)表《鏡頭前情感的調(diào)動(dòng)與控制》《“死無(wú)葬身之地”導(dǎo)演闡述》《聲之自然心之解放——林克萊特聲音訓(xùn)練方法研究》《邁克爾·契河夫方法“身體一心理”表演訓(xùn)練方法研究》《邁斯納方法中的“重復(fù)練習(xí)”研究》等多篇學(xué)術(shù)論文，主持“表演藝術(shù)人才培養(yǎng)機(jī)制的深化與創(chuàng)新”“當(dāng)代表演教育的現(xiàn)狀與發(fā)展研究”“世界表演技法研究”“上海戲劇學(xué)院表演專(zhuān)業(yè)綜合改革項(xiàng)目”“表演片段訓(xùn)練”“國(guó)際表演實(shí)驗(yàn)教學(xué)工作室‘大師的實(shí)踐與理論’”等多項(xiàng)省部級(jí)科研項(xiàng)目，撰寫(xiě)《表演片斷教程》《歐丁戲劇文化研究——?dú)W丁周戲劇節(jié)考察報(bào)告》等書(shū)，主編“二十世紀(jì)戲劇大師表演方法系列叢書(shū)”“表演教育新思維系列叢書(shū)”“表演教育國(guó)際論壇系列叢書(shū)”，出版《味象——何雁繪畫(huà)作品》并獲“第十一屆華東書(shū)籍設(shè)計(jì)雙年展”整體設(shè)計(jì)獎(jiǎng)和“2020上海書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)雙年展”整體設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。導(dǎo)演話(huà)劇《黑暗中的喜劇》《欲望號(hào)街車(chē)》《死無(wú)葬身之地》《原野》《有人將至》《大面》《死亡變奏曲》《費(fèi)德?tīng)枴返?0多部，主演《公用廚房》《誰(shuí)殺了國(guó)王》《大馬戲團(tuán)》等30多部話(huà)劇，以及《新上海假期》《黑冰》《水月鏡花》《畫(huà)江湖》等多部電視劇，為日本電視劇《奧特曼》配音。獲中國(guó)話(huà)劇金獅獎(jiǎng)園丁獎(jiǎng)、上海市“四個(gè)一”戲劇表導(dǎo)演教學(xué)工程創(chuàng)新體系一等獎(jiǎng)、上海市文藝人才園丁獎(jiǎng)、上海市育才獎(jiǎng)（兩次）、上海市文藝人才園丁獎(jiǎng)、中國(guó)首屆藝術(shù)院校表演教學(xué)小品大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)，以及上海戲劇學(xué)院教育教學(xué)成果獎(jiǎng)·學(xué)院獎(jiǎng)等。