導(dǎo)言
上篇 中國(guó)早期電影中的女性形象譜系（1905-1949）
第一章 默片中的女性形象模式（1905-1932）
第一節(jié) 默片中女性形象模式的雛形及女性先鋒電影人
第二節(jié) 默片中女性形象模式的類(lèi)型
一、秦香蓮模式——男性對(duì)女性的母性尊崇
二、潘金蓮模式——男性的欲望鏡像
三、灰姑娘模式——男性的拯救對(duì)象
四、花木蘭模式——男性的英雄理想
五、“新女性”形象——男性代女性立言明志
第二章 30年代電影中的女性形象（1932-1937）
第一節(jié) 女性形象模式的變奏
一、左翼電影中的女性形象
二、市民電影中的女性形象
三、藝術(shù)電影中的女性形象
第二節(jié) 女性形象的新變化
一、女性健康美的取向
二、女性欲望嶄露頭角
第三節(jié) “女性電影”的新發(fā)展
一、作家女明星的集體亮相
二、女性集錦片的創(chuàng)作
第三章 戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期電影中的女性形象（1937-1949）
第一節(jié) 抗戰(zhàn)時(shí)期電影中的女性（1937-1945）
一、抗戰(zhàn)電影中的“女戰(zhàn)士
二、孤島電影中的古裝”女英雄
三、時(shí)裝片中的女性世界
四、香港女導(dǎo)演的電影創(chuàng)作
第二節(jié) 抗戰(zhàn)后電影中的女性（1945-1949）
一、傳統(tǒng)女性的悲劇及悲劇的轉(zhuǎn)化
二、愛(ài)國(guó)女性和事業(yè)女性的塑造
三、商業(yè)片中的女間諜和女歌星
四、獨(dú)立清明的都市女性
五、女性心理片的開(kāi)拓
小結(jié) 舊式和新式——混雜的女性（1905-1949）
下篇 中國(guó)早期電影中的女性悲劇征候
第四章 女性悲劇背后的魔方法則
第一節(jié) 女性的自然屬性
第二節(jié) 女性的社會(huì)角色
第三節(jié) 女性的悲劇困境
第五章 女性悲劇的傳統(tǒng)和美學(xué)特征
第一節(jié) 女性苦情戲的歷史性追溯
一、中國(guó)文學(xué)戲曲中的女子悲怨
二、亂世悲劇中的女性化身
三、中國(guó)悲劇的“擬女性”實(shí)質(zhì)
第二節(jié) 女性苦情戲的審美特征
一、女性的陰柔之美
二、核心：情感信仰
三、境界：生-愛(ài)-死的哲學(xué)
四、自我犧牲的敘事模式
五、怨而不怒的感傷格調(diào)
第六章 女性悲劇的審美效應(yīng)
第一節(jié) 男性的欲望投影和道德機(jī)制
第二節(jié) 女性的認(rèn)同感應(yīng)和自我神話
個(gè)案分析 “新女性”之死-一阮玲玉和她塑造的悲劇性角色
結(jié)語(yǔ) 拯救與困惑——中國(guó)早期電影中的女性宿命
參考文獻(xiàn)
后記