馬奈因他的繪畫(huà)風(fēng)格和藝術(shù)理念被當(dāng)時(shí)的沙龍和藝術(shù)批評(píng)家們口誅筆伐，然而現(xiàn)在他被認(rèn)為是連接了現(xiàn)實(shí)主義和印象主義的橋梁的藝術(shù)史中的重要的一環(huán)。馬奈使用他創(chuàng)新的繪畫(huà)技法，描繪當(dāng)時(shí)被官方和大眾所唾棄的來(lái)自他的巴黎生活的當(dāng)代世俗生活圖景。如今被諸多觀眾和評(píng)論家贊嘆的《奧林匹亞》和《草地上的午餐》在當(dāng)時(shí)卻為他帶來(lái)麻煩，但是官方的唾棄并不能掩蓋他作為一種新藝術(shù)形態(tài)和潮流的先驅(qū)地位。在后來(lái)的莫奈、雷諾阿、高更、畢加索等偉大藝術(shù)家的作品中仍可發(fā)現(xiàn)馬奈的光線與色彩的藝術(shù)思想。這本書(shū)籍內(nèi)含大量馬奈作品插圖，包括著名的《奧林匹亞》《草地上的午餐》以及《女神游樂(lè)廳吧臺(tái)》，按照時(shí)間順序?yàn)樽x者們呈現(xiàn)作為藝術(shù)家的馬奈和作為巴黎城市男子的馬奈，用輕松愉快的語(yǔ)言分析和解讀馬奈作品中的創(chuàng)新性、他對(duì)古典大師作品的轉(zhuǎn)譯，以及他對(duì)印象主義和現(xiàn)代藝術(shù)的重要影響。

　　著者簡(jiǎn)介[法]吉勒·內(nèi)雷（Gilles Neret）是一名藝術(shù)史學(xué)家、新聞工作者、作家和博物館代理人，他參與組織和策劃了在日本舉辦的多個(gè)回顧展，并參與創(chuàng)辦了日本西武美術(shù)館和東京的維爾登施泰因畫(huà)廊。他曾擔(dān)任法國(guó)《眼睛》和《藝術(shù)知識(shí)》雜志的藝術(shù)評(píng)論主編，并獲得了1981年的艾麗·福爾獎(jiǎng)。譯者簡(jiǎn)介陳雷，吉林大學(xué)比較文學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士，歷史、哲學(xué)、藝術(shù)及其他雜七雜八學(xué)科愛(ài)好者，業(yè)余書(shū)評(píng)家、業(yè)余詩(shī)人、業(yè)余小說(shuō)家，自由譯者，譯有《文藝復(fù)興時(shí)代的歐洲文明》等。