本書系統(tǒng)梳理了19世紀(jì)末期到本世紀(jì)初期世界范圍內(nèi)電影藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，雖然涵蓋了久遠(yuǎn)的歷史時(shí)期和諸多的電影生產(chǎn)國家，但該書依然做到了線索明晰、結(jié)構(gòu)鮮明、詳略得當(dāng)。 具體而言：該書既如一般常規(guī)電影史般對重點(diǎn)電影生產(chǎn)大國進(jìn)行了濃墨重彩的描述，同時(shí)，又對其他一些常被一般電影史忽略惑忽視的電影生產(chǎn)中小國家給予了足夠的關(guān)注、描述，可以說，尊重了電影生產(chǎn)的多樣性和豐富性。而在具體電影人物或者電影作品的個(gè)案分析、評價(jià)方面，本書還難能可貴地表現(xiàn)出了不盲從一般電影史書觀點(diǎn)、富有編撰者個(gè)性的開拓勇氣和創(chuàng)新精神。 在撰寫方法方面，書中既有對美學(xué)電影發(fā)展歷史的細(xì)致而獨(dú)到的闡述，同時(shí)，也有對技術(shù)電影史和工業(yè)電影史的觀照，可以說，呈現(xiàn)的是一幅全景式而非斷裂式、全面的而非片面的世界電影史面貌，是一部頗具實(shí)用性、工具性的電影史教材?？偠灾瑹o論從歷史素材整理和歷史脈絡(luò)建構(gòu)的系統(tǒng)性來說，還是從針對電影專業(yè)學(xué)生而言的實(shí)用性而言，抑或是從歷史觀點(diǎn)的創(chuàng)新性和獨(dú)到性來看，該書都是有所建樹的。

暫缺《世界電影史概論（第二版）》作者簡介