第一章 雙城論藝
川劇文化資源整合與成渝雙城戲曲互動(dòng)
川劇發(fā)展在成渝雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)大背景下的機(jī)遇與挑戰(zhàn)
關(guān)于川南戲劇資源整合的幾點(diǎn)思考
成渝雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)背景下川劇面臨的挑戰(zhàn)與機(jī)遇
成渝雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)背景下川劇音樂(lè)理論體系構(gòu)建的思考
成渝地區(qū)雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)背景下川劇人才培養(yǎng)的幾點(diǎn)思考
以史為鑒：成渝雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)背景下的川劇人才交流
成渝地區(qū)小劇場(chǎng)川劇創(chuàng)作的一點(diǎn)思考
成渝地區(qū)協(xié)同創(chuàng)新能力提升研究之川劇與旅游市場(chǎng)的融合發(fā)展
簡(jiǎn)論“大川劇”與成渝雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)
——兼談現(xiàn)代川劇《槐花幾時(shí)開(kāi)》排演之感
民營(yíng)院團(tuán)在疫情特殊時(shí)期的生存與發(fā)展
第二章 川劇源流
從巴渝文化到重慶川劇
對(duì)川劇“四條河道”及其價(jià)值的當(dāng)代思考
清代民國(guó)川劇戲班“葷牌”
從四川話看“大川劇”的海納百川
簡(jiǎn)論地方語(yǔ)言和中國(guó)地方戲的關(guān)系
——兼論保護(hù)地方戲曲劇種的現(xiàn)實(shí)意義
精品意識(shí)下的當(dāng)代重慶川劇藝術(shù)
川劇音樂(lè)改革回顧與其新時(shí)期展望之我見(jiàn)
第三章 藝術(shù)本體
川劇“獨(dú)有”談
斯坦尼斯拉夫斯基戲劇體系與川劇現(xiàn)代戲?qū)а菟囆g(shù)
——再談“舊瓶裝新酒”“話劇加唱”和“戲曲化”
關(guān)于戲曲音韻研究的設(shè)想
——以川劇為例
當(dāng)代川劇創(chuàng)腔與知識(shí)建構(gòu)
——以復(fù)排傳統(tǒng)戲?yàn)榭疾熘行?br /> 歌舞演故事程式出詩(shī)意
——現(xiàn)代川劇中運(yùn)用傳統(tǒng)表演程式的思考
川劇國(guó)家級(jí)代表性傳承人夏庭光表導(dǎo)演藝術(shù)探析
川劇紅色劇目的當(dāng)代創(chuàng)作與演進(jìn)
成渝地區(qū)紅色題材劇目創(chuàng)作研究
試論成渝地區(qū)川劇紅色題材劇目創(chuàng)作困境
細(xì)品川劇《李亞仙》
——論沈鐵梅對(duì)“李亞仙”的人物塑造
徐棻跨文化戲劇的現(xiàn)代性追問(wèn)
第四章 傳承傳播
成渝雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)視野下川劇海外傳播渠道的現(xiàn)狀與拓展
川劇旅游市場(chǎng)的個(gè)案觀察
——以“蜀風(fēng)雅韻”為例
小劇場(chǎng)戲曲的探索和思考
川劇“一體多元”共繁榮
——從以競(jìng)?cè)A(董汝陵)、競(jìng)艷(范素英)、競(jìng)美(沈鐵梅)
為例說(shuō)起·點(diǎn)說(shuō)川劇繼承創(chuàng)新與成渝特色文化建設(shè)
傳演川劇傳統(tǒng)喜劇、傳承川劇丑角藝術(shù)
——川劇的繼承創(chuàng)新與成渝特色文化建設(shè)
從重慶川劇的嬗變看傳統(tǒng)戲曲的傳承與創(chuàng)新發(fā)展
借力成渝雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)促進(jìn)川劇保護(hù)、傳承與發(fā)展
——以《川劇老藝術(shù)家口述史》(重慶卷)為例
淺談成渝雙城經(jīng)濟(jì)圈背景下川劇藝術(shù)與新媒體融合的思考
——以院校構(gòu)建川劇新媒體共享平臺(tái)為例