序言一 　巫　鴻 　　1
序言二 　汪悅進 　　3
導(dǎo)論 　透明：中國視覺現(xiàn)代性 　　1
一、視覺現(xiàn)代性的提出 　　1
二、“透”與“明”：近代中國視覺文化 　　9
上編　透明的世界
第一章 透明的世界圖景 　　27
一、玻璃與燈：透明的觀看之道 　　29
二、雙重“圖像—世界” 　　36
三、圖像的潛能：世界3的可能 　　51
四、費正清的教學(xué)幻燈片：圖像作為“不變的流動體” 　　66
第二章 照相“點石齋”——《點石齋畫報》中的再媒介性 　　75
一、再媒介：照相與石印 　　76
二、原始畫稿：文字、涂改與造型 　　91
三、攝影視覺的展開 　　108
第三章 晚清圖像的機械復(fù)制與公共傳播
 　　——以《點石齋畫報》插頁畫為中心的考察 　　124
 
一、圖像印刷資本主義 　　124
二、機械復(fù)制與公共傳播：《點石齋畫報》插頁畫 　　125
三、視覺性與公共性：“臥游圖”系列 　　141
四、結(jié)語　機械復(fù)制的極端：畫譜/ 畫冊 　　154
中編　觀看的主體
第四章 作為視覺裝置的“看客” 　　161
一、“看客”作為一種視覺裝置 　　162
二、觀看的女性與凝視的辯證法 　　184
三、看客坐馬車：運動的視覺 　　191
第五章 “攝影機表情”：魯迅與砍頭圖像 　　197
一、幻燈片事件考尋 　　197
二、技術(shù)化觀視與看客的凸顯 　　215
三、“麻木”與攝影機表情 　　224
四、西方看客：砍頭圖像的生產(chǎn)與傳播 　　237
五、啟蒙的辯證，文學(xué)的自覺 　　250
第六章 可見的主體——近代視覺技術(shù)與國民性話語 　　258
一、顯微鏡：解剖/ 透視國民性 　　258
二、作為視覺媒介的X 光 　　265
三、“驗性質(zhì)鏡”與透視的國民性 　　269
第七章 uncanny，或者“故鬼重來”
 　　——近代中國的鏡像圖像與視錯覺 　　280
一、洋裝辮子：鏡像視覺圖像 　　281
二、uncanny，或者“故鬼重來” 　　294
三、視錯覺下的雙重面相 　　303
余論 　　317
 
下編　透明的藝術(shù)
第八章 近代人像：個人性與公共性 　　323
一、任伯年肖像畫的個人性 　　323
二、畫報時人肖像的公共性 　　344
三、畫報人像照片的時間性 　　361
第九章 虛擬影像：近代電影媒介考古 　　369
一、徐園影戲?qū)崬榛脽?　　371
二、《點石齋畫報》中的“影戲同觀” 　　381
三、幻燈/電影：虛奇美學(xué) 　　388
第十章 影像—媒介：康有為與近代媒介世界觀 　　401
一、康有為的媒介世界觀：全球、血球、影戲、以太 　　401
二、影的考古：脫域與再域 　　409
三、媒介考古：新與舊的悖論 　　419
第十一章 透明的文學(xué)——風(fēng)景描寫的發(fā)生 　　426
一、“實地的描寫”：《老殘游記》之風(fēng)景描寫
 　　如何成為一個美學(xué)問題？ 　　427
二、言文一致里的風(fēng)景 　　431
三、發(fā)現(xiàn)“風(fēng)景” 　　439
四、科學(xué)精神與視覺技術(shù) 　　443
結(jié)語 ?。ú唬┩该鳎簣D像—媒介的雙重性 　　453
一、一個更為復(fù)雜的故事 　　453
二、（不）透明：圖像—媒介的雙重性 　　457
主要參考文獻 　　464
后記 　　471