第一輯 影史縱橫003 略論早期中國(guó)電影的文化傳統(tǒng)010 行業(yè)規(guī)范的確立：20世紀(jì) 20年代中國(guó)影壇職業(yè)電影人的培育031 權(quán)威影評(píng)的形成：20世紀(jì) 30年代的電影批評(píng)意識(shí)與流派049 鏡頭前后的女性世界——抗戰(zhàn)電影中的女性055 人文電影的新景觀——略論 20世紀(jì) 40年代中國(guó)電影的現(xiàn)代變革069 云上的日子：“十七年”影壇領(lǐng)導(dǎo)者的思想與藝術(shù)087 紅色的果實(shí)——“十七年”電影中的類型與創(chuàng)意099 光榮與夢(mèng)想：新中國(guó)影壇對(duì)于東方電影美學(xué)的探索114 全球化語(yǔ)境與東方現(xiàn)代電影第二輯 影論建構(gòu)127 源于想象的沖動(dòng)：影像思維與中國(guó)人的美意識(shí)136 狂飆突起的時(shí)代：20世紀(jì) 30年代中國(guó)電影論壇的現(xiàn)代風(fēng)155 藝術(shù)理想的追尋與跋涉——“十七年”電影創(chuàng)作理論的命題與方法179 “重讀”與“重寫”：史學(xué)意識(shí)觀照下的《中國(guó)電影發(fā)展史》191 破冰：中國(guó)香港現(xiàn)代電影理論的初現(xiàn)199 《影響》颶風(fēng)——中國(guó)臺(tái)灣電影理論的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型第三輯 大家管窺221 第三種電影——費(fèi)穆電影思維的疏離邏輯235 凌子風(fēng)與中國(guó)電影246 謝晉電影敘事的文化智慧254 “史詩(shī)”與“劇詩(shī)”的融合——論章泯的劇作藝術(shù)第四輯 佳作心讀275 永遠(yuǎn)的《小城之春》290 我國(guó)現(xiàn)代類型影片的開(kāi)山之作——影片《冰山上的來(lái)客》評(píng)析295 《??！搖籃》：大變革的起點(diǎn)第五輯 文史遺蹤311 前驅(qū)與中堅(jiān)：五四時(shí)期的留學(xué)生作家群324 論瞿秋白的文學(xué)批評(píng)體系335 聞一多詩(shī)學(xué)理論的結(jié)構(gòu)與體系348 陳夢(mèng)家論第六輯 杏壇傳薪365 東方電影史學(xué)的可喜嘗試——《中國(guó)早期滬外地區(qū)電影業(yè)的形成（1896—1949）》序367 回應(yīng)新電影史學(xué)時(shí)代——《上海南京路電影文化消費(fèi)史（1896—1937）》序370 治史范式的拓寬與創(chuàng)新——《姚蘇鳳和 1930年代中國(guó)影壇》序372 《銀幕上的鄉(xiāng)土中國(guó)——“十七年”（1949—1966）農(nóng)村題材電影中的民俗與日常生活方式研究》序附 錄379 驀然回首——博士生導(dǎo)師陳山教授訪談391 后 記