001 前.言
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003 中國儺戲的概念、主要劇種及價值
023 論中國儺舞的發(fā)展、表演形態(tài)與美學(xué)特征
049 社火與賽戲的形成、發(fā)展及藝術(shù)形態(tài)
075 蘇北儺戲?qū)Ξ數(shù)貞蚯鷦》N生成與發(fā)展的影響
088 論儀式劇與世俗劇雜糅的陽戲
114 論東北民香的來源和與旗香的關(guān)系
121 中國皮影戲的歷史、現(xiàn)狀與劇目特征
146 蘇松城鎮(zhèn)對于昆劇生成、興起與廣泛傳播的貢獻
164 論明清之人對《琵琶記》創(chuàng)作經(jīng)驗的總結(jié)
178 進京徽班的揚、蘇二府籍主要演員及擅演劇目
194 三慶班在滬鴻爪考述
213 論乾隆朝金川之戰(zhàn)的影子腔演述
226 谫論富連成在上海的演出
242 民國年間新聞界對昆劇“傳字輩”形象的真實書寫
262 論昆曲行頭及穿戴原則
277 《梅歐閣詩錄》與《〈黛玉葬花〉曲本》的文獻價值
290 論“梅蘭芳評傳”所塑造的梅蘭芳形象
299 論燈戲的草根特性
312 論時曲、說唱藝術(shù)的《牡丹.亭》
327 論湯顯祖與江南
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343 中國共產(chǎn)黨與現(xiàn)當代戲曲的發(fā)展
374 1954年“華東區(qū)戲曲觀摩演出大會”的成功經(jīng)驗
389 20世紀50年代戲曲劇團體制改革研究
409 華東戲曲研究院對于戲曲發(fā)展的貢獻
429 京劇現(xiàn)代戲的百年實踐與成功經(jīng)驗
447 一次史無前例、繼往開來的昆劇匯演與研討盛.會
..——1956年上海昆劇觀摩演出大會的經(jīng)驗
455 昆曲，擋不住的誘惑醉人的美
463 體現(xiàn)時代美學(xué)精神，引領(lǐng)菊部創(chuàng)新發(fā).展
..——新中國上海戲曲劇目創(chuàng)作概觀
472 如何將鄉(xiāng)村生活搬到戲曲舞臺.上
..——對新時期農(nóng)村題材戲曲現(xiàn)代戲的考察
487 戲曲文化極其成功的對外展.示
..——論新中國戲曲劇團首次出訪演出
501 論20世紀五六十年代的中國戲曲教育
556 論進入新中國的梅蘭芳
571 《斬經(jīng)堂》：故事溯源·劇旨評析·傳承思考
589 戲曲改編域外故事的成功探.索
..——越劇《春香傳》的創(chuàng)演經(jīng)驗
605 《五女拜壽》成為戲曲經(jīng)典劇目的經(jīng)驗
615 論京劇《澶淵之盟》在新編歷史劇創(chuàng)作中的典范意義
629 論越劇歷史劇《則天皇帝》的優(yōu)點與不足
649 皮影戲《人魚姑娘》：傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的創(chuàng)新之作
652 新世紀戲曲現(xiàn)代戲的成績與不足
659 羅懷臻：勇做戲曲突圍的急先鋒
666 戲曲現(xiàn)代戲編演的意義、問題與發(fā)展的路徑
686 振衰起敝，艱難前行
..——新時期戲曲概論
699 “十七年”時期影響較大的農(nóng)村題材戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作方法
721 論提升戲曲現(xiàn)代戲表演藝術(shù)水平的方法
734 后.記