《中國戲曲電影實(shí)踐與探索》基于戲曲電影的實(shí)踐研究了戲曲電影藝術(shù)、視角和美學(xué)的創(chuàng)造規(guī)律與技巧，梳理了戲曲電影藝術(shù)意境的審美特征，分析了戲曲電影如何利用戲曲元素與現(xiàn)實(shí)場景有機(jī)結(jié)合，從而吸引觀眾用觀看電影的習(xí)慣去欣賞中國戲曲藝術(shù)，在這方面尹大為導(dǎo)演做得非常成功。戲曲電影在中國電影發(fā)展史上占據(jù)著一個(gè)獨(dú)特的位置。我從事電影工作，也喜歡戲曲藝術(shù)，戲曲藝術(shù)的三大特征和四功五法出神入化，京劇梅派表演已被列入世界三大表演體系之一。我有幸被中國劇協(xié)邀請(qǐng)參加過兩屆中國戲曲電影高峰論壇，在論壇上我觀看了尹大為導(dǎo)演的戲曲電影《安娥》（評(píng)?。?、《顧家姆媽》（滑稽戲）、《父親?。「赣H》（眉戶劇）、《小鳳仙》（粵劇）、《一盅緣》（錫?。┑取Ｎ疫€曾參加過以“尹大為導(dǎo)演的戲曲電影探索之路”為主題的研討會(huì)。在這樣的戲曲電影研討會(huì)上，我深深感受到了尹大為導(dǎo)演對(duì)中國戲曲電影的情懷，對(duì)戲曲發(fā)展要與現(xiàn)代電影融合的責(zé)任意識(shí)。他的成就贏得了業(yè)內(nèi)人士及專家和電影人的敬佩。

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