001 序 言

第一章 字體：書(shū)的聲音
007 標(biāo)題大聲，正文靜語(yǔ)
009 日文字體的兩大潮流之一
012 對(duì)匠人世界的向往
015 被遺忘的字體
018 讓字體在現(xiàn)代復(fù)蘇
021 “平成大改刻”的發(fā)端
023 為制作有魅力的字體
027 朝著百年之后

第二章 裝訂：在德國(guó)學(xué)習(xí)裝訂技術(shù)
033 屈指可數(shù)的裝訂大師
035 火花四濺的風(fēng)景
037 成為獨(dú)立的工匠
042 機(jī)械化浪潮改變的風(fēng)景
045 讀大學(xué)，還是去西德？
046 國(guó)度不同，但同樣是做書(shū)
049 技術(shù)一旦掌握，就會(huì)相伴一生
050 為自己裝訂書(shū)籍的文化

第三章 印刷：六疊大的活版印刷店
060 這里有文字的形狀
064 活版印刷人的經(jīng)歷
066 初中生，雕活字
070 接觸電子照相排版
074 一期一會(huì)的器具
076 不看稿檢字
079 活版印刷的工匠們
081 靠手藝吃飯
084 如今用活版印刷的意義

第四章 校閱：用校樣說(shuō)話(huà)
091 第三者的銳利目光
095 不與人交往的孤獨(dú)的勞動(dòng)
099 通過(guò)校樣與作者對(duì)話(huà)
103 入職對(duì)文學(xué)滿(mǎn)懷熱忱的出版社
107 重視校閱的社風(fēng)
110 以文學(xué)立身
113 閱讀手稿，窺見(jiàn)作者思考的足跡

第五章 用紙：所有的書(shū)都是紙
121 作為工業(yè)制品的書(shū)
124 東北出產(chǎn)的書(shū)籍用紙
125 工廠的氣息
129 書(shū)籍用紙的革命
132 制作商業(yè)紙的難度
134 流入抄紙機(jī)中的中性紙
138 中川工廠的回憶
140 沒(méi)有色差的匠人技術(shù)
142 何謂“好紙”
144 技術(shù)之力超越過(guò)去

第六章 裝幀：宿于細(xì)節(jié)
149 妙趣橫生的“漱石本”
154 該有的東西都在它該在的地方
155 立志成為畫(huà)家的少年時(shí)代
159 第一次給書(shū)做設(shè)計(jì)
161 書(shū)是客人，裝幀設(shè)計(jì)師是助興師
163 設(shè)計(jì)在哪兒都能做
169 想要放在手邊的書(shū)
173 承襲平野老師的記憶
175 時(shí)代的產(chǎn)物
177 對(duì)美的書(shū)的向往

第七章 版權(quán)代理：海內(nèi)外圖書(shū)的橋梁
182 想用其他語(yǔ)言出版
184 海外與日本的不同
186 編輯與版權(quán)代理的會(huì)議
189 戰(zhàn)后塔特爾的起步
191 湯姆·森的存在感
195 對(duì)作品的絕對(duì)嗅覺(jué)
198 新的橋梁

第八章 童書(shū)：孩子的書(shū)，大人來(lái)寫(xiě)
206 堅(jiān)持創(chuàng)作面向孩子的故事
207 遇見(jiàn)“自己的書(shū)”
210 “讀書(shū)”與“聽(tīng)書(shū)”
211 不因一己之便改變主人公的人物性格
213 下一頁(yè)會(huì)有什么
217 從幻想到閱讀
219 和《魔女宅急便》一樣的心情
222 寫(xiě)故事，就是魔法

225 后 記