陶瓷和印刷有一個(gè)相同的特性——它們可以重復(fù)一個(gè)形狀、形式或是圖像，并且這些產(chǎn)品可以和其他圖形、裝飾方面的生產(chǎn)活動結(jié)合，沿用數(shù)百年。盡管陶瓷一開始是三維立體的而印刷多是在二維平面上操作的，現(xiàn)在這些對應(yīng)關(guān)系也有了一些變化。在十九世紀(jì)早期，在杯盤上印刷圖案還是一種“新媒介”的時(shí)候，用圖像、照片和風(fēng)景畫進(jìn)行裝飾被看來是一種財(cái)富的象征。在二十一世紀(jì)媒介高速發(fā)展的今天，3D打印技術(shù)有效地推動了陶瓷和印刷的融合。作者在簡介中闡述了上述背景后，又詳細(xì)敘述了陶瓷與印刷的歷史和工業(yè)背景、色彩轉(zhuǎn)移介質(zhì)和墨水、單色印刷、平版印刷、浮雕、凹版印刷與石印、模具和絲網(wǎng)印刷、貼花、影印和數(shù)碼打印、3D打印、影印感光劑等知識。比起介紹具體的操作手法，本書更側(cè)重于對將印刷技術(shù)和陶瓷藝術(shù)進(jìn)行融合的多種可能性進(jìn)行系統(tǒng)性介紹。

　　保羅•斯科特（Paul Scott），英國陶瓷藝術(shù)家、教育家。博士畢業(yè)于曼徹斯特城市大學(xué)，擔(dān)任奧斯陸國家藝術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)系教授。2012年被任命為曼徹斯特藝術(shù)設(shè)計(jì)研究所的數(shù)字研究員，也是英國著名的藝術(shù)家群體AIR的創(chuàng)始成員。 他以Cumbrian Blue系列和玻璃表面圖形開發(fā)方面的開拓性研究而聞名，作品被收藏于全球范圍的藝術(shù)館與私人收藏處，包括維多利亞和阿爾伯特博物館、瑞典國家博物館、挪威裝飾藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館，以及紐約藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館等。