一　《吶喊·自序》片論　
一、意義從哪里來？　
二、被加入“歷史”的“國民”　
三、回到個(gè)體的存在　
 
二　《離婚》再解讀　
一、祥林嫂背后的愛姑　
二、“拄杖落地心茫然”　
三、潑辣貨內(nèi)在的奴性　
 
三　《野草》的自我與敘事及失語　
一、我說故我在　
二、回心的靜謐花園　
三、失語之語，不動(dòng)之動(dòng)　
四、決不粘連的單數(shù)　
五、難以指名的形象　
 
四　《野草》的視覺藝術(shù)　
一、黑白木刻的影、線、形　
二、中國畫的設(shè)色與構(gòu)圖　
三、長吉詩的凝重而流動(dòng)　
 
五　《野草》的聽覺藝術(shù)　
一、悖論的擰巴　
二、正題與反題　
三、佛經(jīng)與莊子　
四、心偽則口滑　
 
六　《朝花夕拾》導(dǎo)讀　
一、書名的講究　
二、寫作的緣起　
三、兒童的天地　
四、成人的世界　
五、溫厚與幽默　
六、“大概很雜亂”　
 
七　《故事新編》的后現(xiàn)代議題　
一、瞎子所證實(shí)的傳聞　
二、多元就是有三個(gè)頭　
三、“堂哉皇哉兮噯噯唷”　
 
八　魯迅的生態(tài)學(xué)　
一、一個(gè)系統(tǒng)的透支　
二、“我的箭法真太巧妙了”　
三、核心就是個(gè)“吃”　
四、從中興到末路　
 
九　魯迅的生命困局　
 
十　魯迅的話語困境　
一、不可說與非常道　
二、當(dāng)一切重新命名　
三、變形、換位與越軌　
 
十一　魯迅與胡適的語文觀　
一、“妙有分二氣”　
二、“新人不如故”　
 
十二　魯迅的舊詩　
一、“此老固無所不能耶？”　
二、《楚辭》作為密碼本　
三、精算師才是魔術(shù)師　
四、現(xiàn)代舊詩的絕唱　
 
后　記