序一
序二
自序
上編 “月亮文化”與“太陽(yáng)文化”
效——中國(guó)戲曲與外國(guó)戲劇的共同美學(xué)基石
符號(hào)學(xué)與戲曲程序
中外戲劇的和諧美
《桃十七扇》與《茶花女》審美追求的異同
夏衍與契訶夫戲劇美學(xué)特征比較
“月亮文化”與”太陽(yáng)文化”——秦香蓮與美狄亞比較
莎士比亞與湯顯祖
日本古典戲劇與中國(guó)戲曲
中外戲劇喜劇美比較
中外戲劇思維心理在表演藝術(shù)上的不同表現(xiàn)
中外戲劇觀眾的不同理解和想象
中外戲劇結(jié)構(gòu)的審美差異
中外戲劇的相互影響相交融
中編 中國(guó)戲劇文化研究
略論中國(guó)戲曲的開放體系
中國(guó)戲曲的虛擬與寫意
試論沈璟在中國(guó)戲曲史上的貢獻(xiàn)
目連戲?qū)χ袊?guó)占典悲劇的貢獻(xiàn)
試論《原野》人物形象的塑造
梅蘭芳手勢(shì)美的表演藝術(shù)
外披錦繡，內(nèi)藏雷電——評(píng)《西廂記》
下編 澳門文化特征
土生葡人與澳門文化
澳門儺文化表現(xiàn)與澳門文化特征
論命澳門文化的精神家園